“只有紅樓夢·戲劇幻城”進門處 受訪者 供圖

　　一千個讀者的心中，就有一千個版本的《紅樓夢》。位于河北省廊坊市的“只有紅樓夢·戲劇幻城”（以下簡稱“戲劇幻城”）另辟蹊徑，將《紅樓夢》拉入現實生活，聚焦“讀《紅樓夢》的人”，以情景園林和戲劇共同造夢，從讀者角度重新詮釋這部經典。走進戲劇幻城，“看戲人也是戲中人”，每位游客都會找到與之連接的情感共鳴。

　　移步換景 園林意境現代表達

　　歷時8年打造，21場沉浸式戲劇、借鑒中國古典園林的造景手法營造出的108個情境空間，組成了戲劇幻城的體格?；贸莾炔恳圆煌穆窂叫纬啥喾N排列組合，為游客帶來迷宮式的體驗。形態各異的門洞框景，每扇門均能通向劇場，選擇不同，到達順序不同，體驗也就不同，可謂移步換景。

　　戲劇幻城總建筑師王戈提到，戲劇幻城雖然也可以叫劇場，但實際上是一個跟傳統劇場沒關系的建筑。立足中式審美，各種“門”和“紅色椅子”是貫穿始終的主要元素?！都t樓夢》中寫到的大觀園、太虛幻境以現代手法表達，大面積留白的極簡風格，一些單體建筑的顏色又格外濃烈。游客不經意間抬頭，看到造型刁鉆的長廊“長”在空中……光影流轉，場景的不斷切換總是帶來驚喜，為觀眾呈現了一個充滿東方美學魅力的幻境空間。

　　“從早到晚拍，還是拍不夠。”“二刷”的天津游客阮女士最喜歡這里風格各異的朱紅門扉，不同時間段的光影打在白墻上時，古典與現代交融，非常適合拍漢服或剪影。

　　技術手段為劇情服務。在“有還無”劇場，長達39.3米的數控水簾從天而降，它既可化作傾盆大雨，也能瞬間變成晶瑩剔透的水幕墻。當燈光交錯變幻，演員在水幕后、水幕中翩翩起舞時，“太虛幻境”的意境瞬間籠罩全場。音樂的設計錦上添花，在“黛玉葬花”一幕中，古箏的泛音與淅瀝的雨聲交織，花瓣隨波流轉，聲音仿佛有了畫面感。

　　“看”與“被看” 你我皆是劇中人

　　導演王潮歌說，戲劇幻城中的演出可以分為三類：與《紅樓夢》有關系的、與《紅樓夢》有半點關系的和與《紅樓夢》半點關系都沒有的。確實，觀眾是不是紅迷并不重要，這里甚至還有“就是不喜歡紅樓夢”劇場。

　　很多劇場不直接講述《紅樓夢》的故事，但卻用《紅樓夢》勾起了每個人心底最柔軟的記憶。在“第三十五中學”劇場，觀眾走進一比一復刻的1987年的教室，頭頂是晃晃悠悠的日光燈管，墻上是先進班級流動小紅旗……化學老師很嚴厲，但她捍衛一位調皮學生尊嚴的舉動讓人動容……“《紅樓夢》不就寫的是關于青春的故事嗎？”“80后”觀眾李宛說，不同年齡的人會在這部戲劇看到自己的青春時光，每一代人在這部劇里都能找到情感共鳴。

　　當畢業照拍完，大家喊出“走了，走了！”燈光漸暗，青春散場。此時已分不清誰是觀眾，誰是演員……當劇中的“學生”走到觀眾面前問道：“你，是未來的我嗎？”當操場上人群散去，只有籃球還不舍地?？吭谇蚩蜻吘?hellip;…一幕幕生動的場景讓不少觀眾瞬間破防。

　　“您好啊讀者朋友，我看見您來了，就坐在我的對面。”在不同的劇場，這樣的寒暄讓觀眾頓時進入到一種與故事“對話”的狀態。當“看”與“被看”反復切換，現實與戲劇、真實與夢境不斷對望，觀眾最終成為演員。對不少觀眾而言，這樣的參與方式非常特別，也契合了《紅樓夢》所表達的“假作真時真亦假”的意境。這座戲劇幻城的主角不是曹雪芹，也不是賈寶玉和林黛玉，而是《紅樓夢》成書以來每一位閱讀它的讀者。正如園林中回蕩的音樂，其中一首為《書中人》：“我看著書中離合，他們看著我，我是誰，誰是我……”

　　后勁很大 新型紅樓文化景觀

　　在“讀者”劇場，寶玉與石頭一起游歷人間48次；“紅樓夢第三十三回”劇場里，寶玉共被賈政打了276大板；在“輪轉”劇場，十二金釵共邀請696位讀者坐上紅椅子……戲劇幻城交出的春節假期成績單也頗有新意，圍繞游客的觀劇體驗形成鮮活形象的敘事。這些場景敘事背后，是園區高峰期每日13小時超長待機，累計演出769場，觀劇人次達32萬。

　　21場不同風格的沉浸式演出、演出總時長超800分鐘……全部演出看完要十幾個小時，不少觀眾精心制作了手賬攻略。記者在現場發現，一些游客會通過“只有紅樓夢”小程序中的“我的行程”功能提前規劃觀劇線路。不少游客在社交平臺上分享，“后勁很大”“值得一刷再刷”“相信我，走出這座城，關于紅樓夢的片段、光影與震撼，會在你腦海里回蕩很久……”

　　“21場演出會在王潮歌導演的指導下進行內容的優化更新，我們會根據運營效果和游客反饋對情景園林的設施、環境等不斷進行調整。”“只有紅樓夢·戲劇幻城”品牌經理方圓介紹。

　　記者也注意到，飄雪紅椅冰箱貼、“千紅一窟”楊梅冰檸茶等文創產品受到游客歡迎。無處不在的紅椅子，成為游客想帶走的戲劇幻城記憶。

　　中國藝術研究院紅樓夢研究所副研究員、中國紅樓夢學會秘書長何衛國說：“《紅樓夢》已成為文化事業建設與文化產業發展的原動力之一。戲劇幻城作為一種新型的紅樓文化景觀，無疑擴大了《紅樓夢》的傳播范圍，為《紅樓夢》文化IP的開發與利用提供了一種新的模式，也為古典文學名著乃至傳統文化的傳承與創新提供了可供借鑒的實踐案例。”