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　　如果說2009年的當代藝術像是大病初愈的病人，那么自上半年以來鬧得沸沸揚揚的有關藝術區拆遷的問題則是使當代藝術脈搏更加紊亂的癥狀之一。蘇富比首先打響的秋拍多少也讓當代藝術一掃自2008年下半年以來的陰霾氣象，將近一年的當代藝術市場的“唱衰”氛圍正漸漸瓦解。無獨有偶，藝術區的拆遷問題也隨著將府藝術區“保衛戰”的階段性“勝利”而暫告一個段落，之前關于2010年朝陽區藝術區將“全軍覆沒”的說法也不攻自破。

　　首開先例的798藝術區

　　談論藝術區的問題，不得不追溯到2004年，當時已經聲名遠播的798藝術區被當地政府規劃拆遷，藝術家們群起力爭，向北京市人大遞交議案，要求暫停對藝術區的拆遷。如今，798藝術區已是世界上炙手可熱的藝術區，并被列入第一批優秀近現代建筑保護名錄。作為798藝術區的親歷者，時態空間的負責人徐勇表示，藝術家從來是一個不確定的群體，特別是當代藝術群體，在體制內還沒有一個明確的身份。當他們的利益和政府的利益，或者和地區的利益一致的時候，政府就會給予支持。798能夠存在，并且今天被確認為一個文化創意園區，也是由于政府看到當代藝術本身的社會價值和文化價值。“可以說政府在798的問題上，從一開始并沒有要拆798或者是要驅趕藝術家，主要是工廠的一些領導覺得藝術家在這兒生存，可能跟他們的規劃，跟他們的實際利益相悖，所以在那個時期出來阻攔藝術區，阻攔藝術家。那個時候我們也利用了政府的支持，從而反過來制約798的物業方，最終由于社會的力量，藝術家的努力，在政府的支持下，798藝術區才得以存在。”

　　而隨著798藝術區的名聲大噪，畫廊資本的進入，藝術家因為環境的嘈雜和租金的暴漲不得不搬離藝術區，選擇更為安靜和租金便宜的地方，于是以798為中心的周邊被開發出大量藝術區，其中有環鐵、費家村、索家村、酒廠、草場地、東營、將府、一號地、黑橋等，朝陽區的崔各莊鄉更是樹立起了“文化產業聚集區”的大招牌。與朝陽區相“媲美”的是通州區的宋莊文化產業聚集區。若干年前從圓明園畫家村“出走”的藝術家入駐宋莊，并且隨著藝術方面的才華功成名就，如今又在宋莊鎮政府的齊力打造下成為世界上藝術家聚集人數最多的藝術區，成為除798之外的另一熱點。有人甚至調侃到，海淀區的相關人士后悔當年沒把圓明園畫家村保留，如今才重新創立中關村國際藝術博覽會，重新凝聚藝術文化氛圍。

　　與此同時，全國各地的藝術聚集區也正如火如荼地進行。2009年宋莊藝術節的“群落！群落！”主題展就聚集了全國各大名藝術區，第一次全面的展示了當代藝術的良好發展氛圍，其中包括有成都、南京、西安、重慶、湖南、廈門、廣州等地的藝術區。毫無疑問，藝術文化聚集區的發展已是一種全國的態勢。

　　朝不保夕的東營藝術區與“一女二嫁”的將府藝術區

　　然而藝術區的發展也并非一帆風順，其中可以朝陽區藝術區的催生和演變為鮮明例子。2005年，由于北京市政府有關部門通過衛星遙感發現索家村藝術區是未經規劃、審批的違法建筑，北京市朝陽區城市管理監察大隊于2005年6月和11月強制拆除了藝術營的部分建筑。而后經藝術家集體呼吁，北京市政府出于文化建設考慮，暫時保留了藝術營，拆除事件告一段落。而于2006年建立的將府藝術區更是從一開始就處于不“安定”的狀態。據入住于將府的藝術家何崇岳表示，將府每隔一段時間，開發商就斷電、斷水、堵路，一直沒消停過，而關于強行拆遷的通告更是接到數次。.

　　但據索家村的藝術家梁越表示，索家村藝術營的房東現在把藝術營兩個大門旁又蓋成房子，已經在等著拆遷賠償，因此，索家村拆遷也是遲早的事。據梁越透露，索家村有一段時間搬走了很多藝術家，為了招商，就下調房租，并且約定如果在固定的時間里拆遷的話，開發商要賠償兩萬塊錢給藝術家。與索家村相鄰的費家村的藝術家也表示，費家村如果拆遷，開發商是能得到賠償的，而開發商也必須要賠償藝術家。

　　2009年上半年以來，朝陽區政府由于城市建設的規劃和土地儲備政策使得朝陽區五環以外的大部分鄉、村用地面臨大改造，而這些地方正是藝術家聚集最為密集的地方，于是城市的軟實力發展和城市規劃建設之間的矛盾再次被提上日程。一時間，包括費家村、索家村、草場地、黑橋、將府、東營、一號地等在內的藝術區也將面臨拆遷和大改造，其中以東營藝術區和將府藝術區貼出強制拆遷公告提前將事態進入小高潮。

　　今年8月份，東營藝術區的每個工作室門上貼出一個通知，貼條要求藝術家們在10月1日前搬出，10月以后將進行拆遷。據東營藝術區的藝術家段江華透露，東營藝術園區的開發商老板和村里的合同簽訂是25年，在開發商剛剛開始掙錢的時候就碰到了要拆遷的政策。藝術家在沒有任何預先通知的情況下，只接到貼條說10月1日之前得全部搬離。這讓東營藝術區的藝術家全然舉手無措，藝術家肖魯表示，在短時間內找不到新工作室，并且還要裝修，根本不可能。“因為已經知道搬遷，許多人不愿意付房租了，房東收不到房租，其實也就希望我們早走。如果讓我們走，這么短的時間根本不夠，我現在到幾個地方去找了，沒有一個地方會說肯定不會拆遷的。再找房子就不敢隨便輕易去找某某藝術區，因為開發商跟藝術家簽約的時候都會說他的土地簽了二十年，事實上簽個兩三年碰上拆遷，又什么補償也沒有。現在唯一能做的就是爭取補償我們裝修的錢。第二，爭取時間。這是非常現實的問題。經過幾次搬遷，不想在兩、三年內再被趕，所以想找一個比較安靜的地方和時間去裝修，所以都來不及了。”而事實上，10月1日也早過了，藝術區還未來得及拆遷，據悉，東營藝術區會于2010年進行拆遷，因為東營村是被劃入朝陽區政府土地征用范圍內的用地。目前東營藝術區已有部分藝術家紛紛在宋莊藝術區找到新的藝術工作室。.

　　同樣面臨拆遷的將府藝術區跟東營藝術區的情況并不一樣，將府藝術區并沒有被納入到政府征用土地的范圍內。將府藝術區屬一地兩租，存在著兩個開發商。在通過將府將近半百個藝術家幾次的區政府和市政府的上訪，開發商為避免“兩敗俱傷”，決定在藝術家的合同期滿后再做打算。據悉，將府藝術家與開發商的合同還有4年時效。但是將府藝術區從一開始就風波不斷，拆遷之事也造成將府數位藝術家頂受不住壓力而搬走。據將府藝術家張小濤透露，從2006年搬進將府藝術區就不斷有稽查大隊貼勒令拆遷的公章貼條。將府藝術家通過幾方商談，和開發商談，和政府商談，最終得以暫時保住。

　　“邊走邊看”的拆遷大戲

　　縱觀如今的北京藝術區，北邊至上苑，西邊至香山，東邊有宋莊，南邊也有，甚至順義、懷柔都有藝術村，整個北京形成了一大片的藝術家村，大大小小的藝術家村總計數十個，但為何卻頻頻面臨拆遷的問題？這種問題是否就不可調和與避免？答案恐怕是未必！即使“拆”是不可避免的，那么如果能很好處理好“遷”的問題，“拆”本身也就不足以成為藝術家問題了。困擾藝術家的只是半年一搬、一年一搬，搬家需要的經費、資金，以及裝修工作室所需要的時間；每兩、三年要預算多少資金，多少時間來搬家是藝術家最大的困難所在，更何況藝術家還得堅持做藝術。.

　　批評家高嶺表示，如果分散在朝陽區崔各莊鄉一帶村落里的藝術園區面臨著拆遷的話，是不是朝陽區應該考慮有一種方法，開辟一塊地方，集中地由區政府出面，和開發商合作，作為一個文化創意產業區來規劃，這樣相對來說就會顯得穩定。“應該給朝陽區政府或者是北京市政府提出一個問題，在未來的建構，北京作為文化、政治中心的初衷，文化中間的藝術，藝術中間的視覺藝術，究竟如何能夠繁榮地發展？僅僅靠高等院校，靠高等院校里的教師和高等院校給藝術家教師提供有限的工作室，僅僅靠有限的幾個官方美術館是不夠的。應該把重點落在具體的措施上，比如說規劃幾百位，一千位藝術家的工作室。比如藝術家歷史形成集中的朝陽區，如果在朝陽區開辟這樣一個地方，如何以低成本的土地租金，提供給來自全國各地，以及世界各地的優秀藝術家，這樣才是真正解決問題的根本。”.

　　徐勇則表示，今天798周圍地區的草場地、索家村、費家村等藝術區面臨著被拆掉，藝術家生存環境面臨著被破壞的狀態，主要在于藝術家的存在和政府利益顯然在現在看來是相悖的。由于望京地區的城市規劃建設，政府將政策推而廣之，環繞整個朝陽區郊區部分的用地，給予農民一定的利益置換，把土地置換過來。在這個過程當中，往往被忽略的實際上就是藝術家群體。“藝術家群體的存在和發展并不是由于政府特意的規劃，也并不是由于當時農村鄉政府的一個規劃，完全是一種自發的狀態。這個狀態由于藝術家人口的增多，牽扯到幾百戶、上千戶的藝術機構和藝術家”。對此，徐勇覺得藝術家應該聯合起來，形成呼吁力量，讓政府在城市化的進程當中，除了要照顧農民的利益，也不能忽略藝術家群體的現實存在，給予藝術家群體以適當的條件或者給予一種方案，拿出一種安排的方案，因為這個群體對于北京城市的文化發展是非常重要的。

　　在過去，藝術家群體總是自發而形成一種村落、藝術區狀態：從圓明園畫家村到宋莊藝術區，從798藝術區到798周邊地區催生的藝術區。而如今這種狀態面臨著一種轉變，藝術村落由過去的自發性質越來越趨于規劃的文化產業聚集區，北京五環邊上崔各莊鄉矗立的“崔各莊文化產業聚集區”牌子已經顯示了規劃的痕跡，但即使這樣樹立起來的牌子都不能保證這個地方的藝術區不會面臨拆遷，除非這里也像.

　　宋莊鎮政府那樣明確的出臺搞文化創意產業的政策。當然，目前為止的朝陽區幾個藝術區面臨的拆遷問題也不足以可以完全說明朝陽區就鐵定要對藝術區“痛下殺手”，畢竟之前798的保留就是一個正面的例子。而將府藝術區也在鬧得沸沸揚揚之后能確保藝術家可繼續完成合約剩下的4年，東營藝術區也沒有在10月1日之后就“大難臨頭”。而盡管索家村與費家村前途未卜，但有關拆遷藝術家能得到的相應補償也都得到允諾。這場“邊走邊看”的拆遷大戲比人們想象中的來得緩慢，眼下很難看出到底是藝術區被多拆了幾個，還是藝術家又多“遷徙”出了幾個藝術區。

　　另外，由于拆遷危機給藝術家造成的人心惶惶使得一部分藝術家紛紛奔赴宋莊的“安樂窩”，宋莊藝術區的租金由于藝術家的增多也有相應上漲，但相比朝陽區也算實惠，宋莊可謂占盡這場拆遷戲的“便宜”。在一旁“虎視眈眈”的昌平區政府也正忙于大興改造興壽鎮上苑藝術家村的5個村莊，準備在年底前形成京北藝術家集聚區，以便吸引更多的藝術家入駐。海淀區政府也開始有所行動，搞起藝術中關村國際博覽會，緊隨著4號線地鐵的陸續開通，交通的進一步便利，他們也希望在當代藝術方面有所作為。這樣看來，朝陽區并沒有非得讓這場拆遷大戲來得太早的必要，不妨邊走邊看，這樣既不易讓相鄰地區“趁虛而入”，又能縱觀大局，作出自己冷靜的判斷。也許根本就不應該存在朝陽區藝術區“全軍覆沒”的說法，這種“兩敗俱傷”的做法怎會輕易在這樣一個已經很“明智”的年代上演呢？