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　　腦海中的圖畫

　　布景師又是一個(gè)將藝術(shù)運(yùn)用到商業(yè)活動(dòng)和實(shí)用裝置上去的跨界職業(yè)。布景師們的愛好通常也與藝術(shù)密切相關(guān)。Beckman 非常喜歡到舊書、老電影和劇院布景中尋找靈感。他熟知時(shí)裝業(yè)內(nèi)通行的風(fēng)格術(shù)語，總能挖出電影場景或某張相片，來說明他腦中所構(gòu)想的畫面。

　　“在策劃發(fā)布的時(shí)候，我需要一個(gè)有點(diǎn)兒耐心和靈活性的人，他的思維最好是非線性的，這樣就能根據(jù)我隨時(shí)的靈光閃現(xiàn)作出調(diào)整。Stefan對此特別在行。我很容易感到恐慌，因?yàn)槲也恢�道服裝要怎樣融入布景，但只要告訴他我運(yùn)用的色彩、面料和表現(xiàn)的情緒，他就會(huì)給我看圖片和參照。”Jacobs這樣評價(jià)他的搭檔。

　　而同為藝術(shù)愛好者，Galliano 和Howells 的合作也可謂親密無間。以2008Dior春夏高級定制發(fā)布為例，這一系列的靈感來自John SingerSargent 的油畫作品《X 夫人的肖像》（MadameXportraits） 和克林姆特，Howells為此設(shè)計(jì)了一個(gè)暗色的、哥特式的、細(xì)節(jié)豐富多變的伸展臺，作為對Galliano那些華麗而閃光的作品的襯托。“色調(diào)濃郁的布景上那一灘灘墨黑的水塘、一幅幅巨大的天鵝絨簾幕、特大酒杯、迷宮般的入口以及亮閃閃的伸展臺，都增添了整個(gè)系列的品質(zhì)感和奢華感。”Galliano解說道，“它們與服裝系列本身采用的漸變色和珠繡形成了一種若隱若現(xiàn)的對照。”“我特別喜歡風(fēng)吹過帳篷，所有東西都擺動(dòng)起來的景象。”Howells說。

　　有一次，這對搭檔扮作辛普森夫人和愛德華八世，互寫情書，并把這些情書塞進(jìn)了布景，在發(fā)布會(huì)末尾，紙片“就像蟬蛻一樣剝離開來”，來賓可以把它們當(dāng)作劇院節(jié)目表帶回去留作紀(jì)念。“Michael能明白我們將要做的事情。我們的交流無需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮唸?bào)，也無需筆頭記錄。我告訴他我的意思，接著就隨它去開花結(jié)果。”Galliano說。

　　Matthew Betmaleck擁有自己的布景設(shè)計(jì)和藝術(shù)指導(dǎo)工作室，該工作室最近所做的項(xiàng)目包括A/XArmaniExchange、Vogue 和Hotkiss的廣告、意大利和德國版Elle、Out以及Cargo雜志的時(shí)裝大片。他坦言，在工作中，“很多人物、事件、地方都對我深有影響—AlvaroSiza Viera、FrankLloydWcenter、Mies Van Der Rohe的設(shè)計(jì)和建筑，電影《黑暗城市》（DarkCity）、《花樣年華》、《金色大門》（Nuovomondo），旅行、藝術(shù)、閱讀、大自然??”“我會(huì)從一開始就在腦子里進(jìn)行構(gòu)思。我曾受過的建筑學(xué)教育對此很有幫助。”他說，“我常常為客戶畫一些在這一領(lǐng)域毫無先例的草圖，我們都從中獲得了很大的樂趣。整個(gè)創(chuàng)作過程是動(dòng)態(tài)的。有些客戶對他們自己要什么相當(dāng)清楚，有些則不是這樣。你必須既有一個(gè)清晰的觀點(diǎn)，同時(shí)又保持靈活開放的態(tài)度。”

　　7 分鐘的藝術(shù)

　　布景設(shè)計(jì)師并非一個(gè)歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當(dāng)A級名單上的人物最初從事的都是設(shè)計(jì)或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。Beckman承認(rèn)，他從沒想過要進(jìn)入時(shí)尚業(yè)。他父親是個(gè)園林設(shè)計(jì)師，他對設(shè)計(jì)的喜愛也是由此而來。1989年大學(xué)畢業(yè)之后，他遷往洛杉磯，在電影廠打零工，直到被同樓的一位造型師收作助理。從那時(shí)起，他開始制作道具和布景。“我在高中時(shí)業(yè)余做過舞臺設(shè)計(jì)，但從不知道有布景師這種職業(yè)存在，”他說，“當(dāng)時(shí)從事這一行的人還不多。在大多數(shù)情況下，都是由攝影師的女朋友把花束或者道具帶到拍攝現(xiàn)場。我被這個(gè)工作深深吸引住了。”通過朋友間的介紹，他漸漸進(jìn)入了時(shí)尚領(lǐng)域。他事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)，是攝影師StevenMeisel看到了他在《紐約時(shí)報(bào)》星期日雜志上的作品——“我們用包裝箱做了一個(gè)很厲害的異型遭遇銀翼殺手的布景。”Beckman回憶道，這個(gè)作品為他贏得了Vogue的工作機(jī)會(huì)。

　　當(dāng)時(shí)正是1990 年代中期，像Gucci和Tiffany這樣的奢侈品品牌正不惜成本，大力進(jìn)軍國際市場。Beckman獲得了大量預(yù)算，并且作為專業(yè)人員與這兩個(gè)品牌簽訂了長期合同。

　　Beckman 是無意中撞上了最適合自己的職業(yè)，Matthew Betmaleck也是如此。1991年獲得南加州大學(xué)的建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位之后，他遷往紐約，在幾家大型設(shè)計(jì)公司度過了6年。直到2003年年底，他遇到了時(shí)尚攝影師DeanIsidro，才算與布景設(shè)計(jì)沾上了邊。“他為Out雜志拍攝大片，問我是否對藝術(shù)指導(dǎo)和道具制作有興趣。當(dāng)時(shí)我們拍攝的是一個(gè)很美的有關(guān)畫家的故事—至今為止，那還是我的最愛之一。”Betmaleck回憶道。

　　布景師的所有工作都與挑戰(zhàn)有關(guān)—一切都是全新的。這些年來，Beckman接受了不少新挑戰(zhàn)。他為格林威治村的餐廳Jane做了內(nèi)部設(shè)計(jì)，成為了SoHo 的Property家具店的合伙人，還參與了Smith的首部電影《蟲災(zāi)》（Bugcrush）的拍攝—為此，他把自己的工作室變成了巨型煙草天蛾和馬達(dá)加斯加大蟑螂的培養(yǎng)間。“他很積極，老是推動(dòng)你。”攝影師Smith說道，“對于攝影師而言，這是很有好處的，因?yàn)槟憔褪切枰獎(jiǎng)e人來激發(fā)你的創(chuàng)造力。”

　　而Beckman 最喜歡的挑戰(zhàn)，還是為Marc Jacobs 制作發(fā)布會(huì)布景。他們的合作始于2006年。Jacobs給Beckman的時(shí)間其實(shí)是令人難以置信的緊，有時(shí)候他們在發(fā)布會(huì)開始前三星期才剛開始交換意見。“與Marc合作超令人振奮，我要做的布景也超有挑戰(zhàn)性。”Beckman說，“在T臺末端的攝影師必須能拍到最好的照片，T臺兩邊的時(shí)裝編輯們又要能看清楚。照明必須獲得充分的考慮，我不能僅僅為了讓整個(gè)布景看上去美，就讓漂亮的姑娘們在暗地里行動(dòng)。T臺本身也不能太難走。”

　　所有這些都是為了一場7分鐘的發(fā)布。但Beckman覺得完全值得：“快速的工作模式會(huì)帶來強(qiáng)烈的釋放感，緊接著，我就可以去做一樣別的新東西了。”在這一點(diǎn)上，建筑大師ZahaHadid與他持有相同觀點(diǎn)。她為Chanel移動(dòng)藝術(shù)展建造的大帳篷繼香港和東京之后，將在秋天被運(yùn)往紐約中央公園。她欣然表示，盡管她尚未在紐約設(shè)計(jì)任何永久性建筑，但她很喜歡這座帳篷“登陸，引起轟動(dòng)，接著就銷聲匿跡”的做法。公園的媒體專員AdrianBenepe說。

　　一場7分鐘的發(fā)布會(huì)也正因?yàn)樗�的短暫而令人銘記不忘。正如Lagerfeld所說：“藝術(shù)是藝術(shù)，時(shí)裝是時(shí)裝。不過AndyWarhol證明了，這兩者是可以并存的。”