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在他的作品中德國人決定統(tǒng)一(圖)

　　他為德國貢獻了兩座國家標志性建筑——慕尼黑奧林匹克體育場和波恩前聯(lián)邦議會大廈。前者的波浪形屋頂在當時堪擔實驗精神的美名，而后者雖然在建成不久之后就被棄置，但就是在這幢波恩唯一的高層建筑中，德國人作出了統(tǒng)一德國的決議和遷都柏林的決定。

　　這位喜歡挑戰(zhàn)的建筑師始終用設(shè)計圖實現(xiàn)著“物之自由”的理想。7月12日，君特·貝尼什（Günter Behnisch）以88歲高齡在斯圖加特的家中逝世，他是德國現(xiàn)代派建筑師中公認的大師，在他漫長的事業(yè)中，不斷描繪著他的社會和政治觀點。

　　慕尼黑奧林匹克體育場的時代之聲

　　1972年，貝尼什一舉獲得國際聲譽。他用繪圖板上的圖景——1972年慕尼黑奧林匹克體育場，用圓頂、小丘和波浪的造型對這個競技儀式進行了大膽表現(xiàn)。備受爭議的玻璃頂棚代表民主的德國將納粹的陰霾徹底驅(qū)散。實際上，在此之前，貝尼什就開始尋求開放、有趣、不同尋常的建筑，而這一體育場成為他建筑生涯的重大突破。

　　實際上，該場館亦表達了正處于奇跡般的經(jīng)濟復(fù)蘇中的德國，深受1968年的席卷西方的自由精神的鼓舞。當時的聯(lián)邦德國急需靠1972年的奧運會來展示自己民主平等的面貌，以顯示和1936年希特勒主持的柏林奧運會存在著巨大反差。

　　有時候，時代選擇了建筑，也成就了建筑師。貝尼什沒有錯過這個天賜良機。建筑基地位于城市西北部的荒地，堆積著戰(zhàn)時的瓦礫和殘跡。貝尼什帶領(lǐng)團隊對場地進行了重新規(guī)劃，把平面的座位擺放設(shè)計成了斜坡，并引入了一條人工河。為了避免出現(xiàn)方正的場館，他采用了帳篷式的波浪頂棚，并將其不可思議地運用到了最大幅度。

　　事實上，貝尼什對權(quán)威系統(tǒng)和等級權(quán)力的懷疑根植于他的成長歷程：作為二戰(zhàn)時德國最年輕的海軍軍官和潛艇部隊僅有的幾名幸存者之一，他曾親身經(jīng)歷潛艇中令人窒息的狹窄陰暗。他承受了納粹統(tǒng)治者濫用權(quán)力的后果，直到1947年，他才結(jié)束了在英國漫長的戰(zhàn)俘生活，回到在轟炸中變得面目全非的德國。從那以后，貝尼什徹底拒絕封閉的系統(tǒng)，這個出生于德累斯頓的建筑師同時也放棄了沉重感、夸張的長軸線和極端的對稱性。長久以來，柏林國會大廈對他而言就是一個“怪物”，是“威廉皇帝權(quán)力建筑”的終極產(chǎn)物。

　　自由主義“有機”建筑

　　在1972年的奧林匹克體育場之后，貝尼什涉足了廣泛的建筑題材，學(xué)校、公寓、公共建筑無所不包，大部分的工作由參與競標而奪得，而貝尼什事務(wù)所長期、頻繁的成功也形成了貝尼什設(shè)計這一獨特的稱呼，他的建筑技巧和演說風(fēng)格在1980年代和1990年代風(fēng)行德國。

　　盡管如此，定義貝尼什風(fēng)格仍然不容易，因為其所有作品都具有實驗氣質(zhì)，從未被凝固成一種頑固的自我風(fēng)格。比如在愛希施泰特建造的大學(xué)圖書館，就以其多轉(zhuǎn)角、多層疊而著名，而在斯圖加特建造的Hysolar太陽能氫能研究所則大規(guī)模采用了玻璃，兩者都被稱為“解構(gòu)主義”，卻截然不同。

　　貝尼什自己更愿意用“環(huán)境建筑”來作為標簽，他認為建筑應(yīng)該對當?shù)氐沫h(huán)境和場地做出恰當?shù)姆磻?yīng)，而這也要求對每個建筑的特殊性而非共同性給與更多研究。他并非是一個“簽名式建筑師”。貝尼什總是強調(diào)多樣性和個性，空間的明確和透明性以及對于技術(shù)的追求同時忍受因此帶來的不完美。所有的這些理念都從一方面承襲了德國自建筑大師漢斯·夏隆、雨果·賀臨以來的“有機”建筑論。從這個層面講，這位自由主義建筑大師選擇居住在德國西南部安家并非偶然：貝尼什和他的合伙性質(zhì)的建筑師事務(wù)所十分看重斯圖加特周圍開闊的田野、遍植果樹的草地和牧羊的草場、長滿葡萄樹的山丘和小村莊，這些可以很好地配合建筑。

　　貝尼什獻身于“為民主而建筑”的事業(yè)，而他對這個概念本身則十分審慎。“我不太喜歡這個表述。這個詞很容易變得荒唐可笑�！必惸崾苍�說。對他而言，所有設(shè)計都應(yīng)該開放且樸實無華。他常常在設(shè)計中放棄墻壁，無論材質(zhì)采用的是水泥、木材或鋼板，無論結(jié)構(gòu)中采用的是格構(gòu)大梁、椽子或空調(diào)管，他的建筑都通透敞亮、形制多樣。建筑以人為本，人居于其中，而不是為其所限。貝尼什總是毫不妥協(xié)：“我不想再淪于平庸之道�！�