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十月二十四日，白先勇做客由蘇州工業(yè)園區(qū)獨墅湖高教區(qū)主辦的湖畔論壇，與數(shù)百名大學(xué)生進(jìn)行面對面的交流，也為即將首演的新作新版《玉簪記》“暖場”。 　　《玉簪記》其實是一個老戲，講的是書生潘必正與道姑陳妙常沖破禁忌禮俗的一段曲折愛情。在此之前，它曾經(jīng)以昆劇、京劇、越劇、川劇等各種形式出現(xiàn)在戲曲舞臺上。其中的一折《情挑》，更堪稱經(jīng)典。此次新版《玉簪記》會集了兩岸三地文化精英，主角潘必正與陳妙常由青春版《牡丹亭》的主演俞玖林、沈豐英繼續(xù)擔(dān)綱，臺灣“金馬獎”得主王童擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，昆曲名家岳美緹、華文漪擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。 　　《玉簪記》將于十一月八日、九日在蘇州科技文化藝術(shù)中心進(jìn)行全球首演�！斑@部戲很有潛能變成一部非常高雅的戲，因為中國文人的琴棋書畫都能在其中找到�！卑紫扔聦υ搼虻耐瞥缈梢娨话�。他說，昆曲藝術(shù)的最精華部分是表演，而追求極簡可以讓演員充分發(fā)揮表演的美，《玉簪記》就是營造一種真正的“極簡美學(xué)”。 　　四年巡演一百五十九場、二十余萬人觀看，其中十余萬人是代表未來的大學(xué)生群體。這就是由白先勇一手打造的青春版《牡丹亭》交出的成績單，它也將“百戲之祖”昆曲推向了一個高潮。這是否意味著昆曲擺脫了數(shù)年前被“搶救性保護(hù)”的悲慘命運(yùn)？ 　　白先勇的回答是：不！白先勇眼中的昆曲——這個中華傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶仍然要進(jìn)行“搶救”。一個讓他擔(dān)心并且又趕到無奈的事實是，經(jīng)過青春版《牡丹亭》近幾年的巡演，如今昆曲的觀眾是有了，但現(xiàn)在還是只有很少的學(xué)校開設(shè)昆曲課�！拔疫@幾年在不少大學(xué)反復(fù)呼吁要開設(shè)昆曲課。當(dāng)初《牡丹亭》推出后我希望有更多的人會延續(xù)著我的腳步將昆曲傳承下去。”說到這里的時候，他不無擔(dān)心。 　　談到昆曲的現(xiàn)在和將來，他用了“當(dāng)務(wù)之急”這個詞，并且反復(fù)提及。他說，現(xiàn)在的當(dāng)務(wù)之急是要將老一輩的昆曲藝術(shù)家手中的“絕活”盡快的傳給后輩，這樣既可以讓年青演員繼承先輩名家的“絕活”，又可以讓他們博采眾長�！俺�了演員，昆曲的音樂、劇本等環(huán)節(jié)的傳承仍然面臨不少困難，要繼續(xù)傳承下去還是很艱難。”白先勇的另一個無奈是，在如今這個時代，要創(chuàng)作出新的昆曲劇本基本不可能，昆曲在未來很長的一段時間內(nèi)仍然只能靠祖先遺留的老本子“吃飯”。 　　昆曲如何傳承？對于經(jīng)歷了數(shù)百年的昆曲來說，歷史積淀成經(jīng)典的同時，也給后人烙上了太多的約束。如何打破這種約束？白先勇說，昆曲要在現(xiàn)代文明中傳承下去就必須“改”，但是無論怎么改都要保留昆曲的音樂、詞牌、表演等這些最精華的部分。因為經(jīng)過數(shù)百年的積淀，這些已經(jīng)是昆曲的“程式”是昆曲的根，離開了這些，昆曲就不是昆曲了。