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　　“我們相信法國哲學家米歇爾·塞雷斯‘自然契約’的概念，無論人們做什么，都要在最大程度上承擔他對自然的責任。我們希望在規劃設計中表達這個意思：發展城市也就是發展人和自然新的關系。”

　　挪威著名建筑設計師萊因哈德和海倫(Reinhar & Helen)的思路將被貫徹在上海世博會挪威館的設計中。這座位于世博浦東園區C區的建筑在眾多國家館中盡管體量不大，卻風格顯著：15棵模型樹構成的不同空間，展示了這個國家特有的海岸、森林、峽灣和群山景觀，它們的原材料來自木頭和竹子。

　　這座最終被命名為“15棵樹”的場館占地3000平方米，挪威計劃為其投入2000萬歐元，其中政府投資和企業贊助各占一半。挪威方面希望在世博會閉幕后，這“15棵樹”能夠在中國實現易地再利用，重新“種植”到需要它們的社區。本刊記者對挪威館總設計師萊因哈德、海倫和中國設計師穆威進行了獨家專訪。

　　三聯生活周刊：我們注意到法國館、德國館，都挑選了很大的地塊，挪威館的用地在中間是很“節儉”的，而且我了解，你們打算世博會結束后，把挪威館拆分后搬到上海的其他地方甚至中國的其他城市去？

　　海倫：這和我們事務所的方向有關，我們一直關心城市的可持續發展。上海世博會的主題意味著，這次展覽為探索可持續發展問題，解決地區、國家和全球沖突提供了一個獨一無二的機會。

　　事實上，我們曾經在挪威做過一個名為“地質公園”的項目。這是一個應用石油工業技術而建的互動的青年公園，我們利用了從一個石油平臺上產生的石油殘余和可重新使用的再生品做成了這個項目。它和這次世博會挪威館“15棵樹”的靈感有些類似，都是一個將自然資源、技術和文化相互交融的產物。

　　挪威館設計最特別之處在于，它是一個可以拆分的建筑。我們知道，現代建筑通常都是整體結構，不易拆分，但我們把挪威館設計成15棵可以獨立形成結構的樹，以便后續的回收利用。

　　三聯生活周刊：“15棵樹”的概念從何而來？它的后續利用本身就是這個建筑設計的一個組成部分嗎？

　　萊因哈德：靈感來自一座挪威的森林，一個群落生境，在那里，不同的物種有共生的關系。設計的初衷是用一座“森林”的“15棵樹”臨時搭建一座挪威的“棚架”，使之成為一個可供學習、娛樂、收集和發現的“群落生境”。

　　15棵“大樹”可以放平，然后打包，在其他地方重新“種植”搭建。在每一棵“樹”的根部，專門提供健康生活和社會活動的場所。館里有供人休息和放松的景觀，還有挪威餐廳，可以在里面品嘗挪威海鮮。

　　我們希望它是一個自足的建筑，盡可能地利用太陽能和風能。屋頂有大量的太陽能板，提供建筑用的主要能耗。局部屋頂可以開啟，盡可能采用自然通風。屋頂采用半透明材料，獲得自然采光而非人工采光。屋頂有雨水收集和凈化系統，可以把上海梅雨季節的大量雨水直接轉化成飲用水和室內景觀用水。

　　海倫：世博會本身是一個短時間內耗費巨大資源的展覽。我想，如果我們真的要為它負責的話，那么，展館之后的使用對我們來說意義更大。這是一個總體概念，是“自然契約”的一部分。

　　關于世博會閉會后展館如何利用的想法，必須從第一天開始就存在于設計中。我們把再利用的這部分工作叫做Relocation。Relocation是我們可持續發展概念中的重要一環，我們不希望挪威館像有些國家館那樣成為短命建筑，而希望這15棵“樹”繼續在城市里發揮各自的功能。

　　目前方案是將來無償捐贈，新主人負責把“樹”從世博會場地運輸到新的地塊，安裝并負責未來的經營，我們會提供相關的技術支持。現在還處于籌備階段，我們在嘗試聯系一些友好城市、大學、企業，希望為每棵“樹”找到主人。我們希望，將來每一棵“樹”都能放到不同的城市、不同的環境里，都能夠比原來的情況更好。

　　三聯生活周刊：我想聽聽穆威先生的感受。在中國搭一座挪威館，你是這座建筑中挪威方和中方的“橋梁”。

　　穆威：從開始到提交方案，僅23天，但回憶起來真是漫長的過程。在我們團隊的第一次討論中，我先跟同事做了一系列關于中國的介紹，涵蓋了傳統文化、建筑文化、中國近代歷史，以及順延下來的當代文化。用我們老板的話說，這是幫大家“在中國著陸”。

　　畢竟建筑發生在中國，我們不希望簡單呈現物質化的建筑，而希望從抽象的問題出發，尋找挪威和中國的結合點。我們注意到二者間的差異，挪威人強調生態環保，重視生活相對健康可持續，中國目前則是代價昂貴地高速發展。

　　當我的同事們了解到，在當代中國城市進程中，拆遷、推倒重建的現象很普遍，而且在世博會場地上，就有200家工廠和5萬居民被遷移時，他們覺得很震驚。更為震驚的是，世博會后，大量的國家場館要拆除，這意味著價值上億元的建筑僅只有半年的生命力。這樣，自然而然，我們找到了挪威可持續發展觀念在中國的切入點。