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   楊詰蒼，1956年出生于廣東佛山，1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，曾任教于廣州美術(shù)學(xué)院。1989年以來，他移居海外，生活和工作在法國巴黎和德國海德堡。他早年學(xué)習(xí)書法以及中國水墨，借鑒了其中很多技法來進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作。曾參加利物浦雙年展、威尼斯雙年展等國際大展，作品被國內(nèi)外多家著名美術(shù)館收藏。

    

    《深溺》是有關(guān)他私密性個人體驗(yàn)的，描寫的就是他兒時(shí)兩次游泳溺水時(shí)的瀕死體驗(yàn)：一道白光讓人一下子進(jìn)入愉快的松弛狀態(tài)。

    那些曾經(jīng)在他生命中出現(xiàn)過的人的姓名也同樣出現(xiàn)在他的作品——《我依然記得》中，他用中國書法把這些姓名一一書寫下來，一邊寫、一邊念。作品在展出時(shí)，旁邊的喇叭里一遍遍播放著他念這些人名的錄音。目前，這個書寫和記錄的過程仍然在繼續(xù)，在本次展覽時(shí)，他又增添了一些新朋友的姓名。

    佛山籍旅歐藝術(shù)家楊詰蒼個展“無影腳”上海展出，接受本報(bào)專訪時(shí)說是粵語的圖像感造就了他的藝術(shù)思維

    日前，由國際著名策展人侯翰如擔(dān)任策展人的個展楊詰蒼——“無影腳”正在上海多倫美術(shù)館展出。在香港電影中，黃飛鴻的獨(dú)門武功——佛山無影腳變化萬端、凌厲異常，常常讓對手毫無招架之力。武術(shù)如此，藝術(shù)亦然。與黃飛鴻一樣，同樣出生于佛山的著名旅歐藝術(shù)家楊詰蒼在藝術(shù)創(chuàng)作中也踢出了天馬行空的“無影腳”——不著痕跡、無跡可尋、無處不在、無遠(yuǎn)弗屆、東踢西踹、東成西就！近日，楊詰蒼在上海接受本報(bào)記者的采訪。

    將水墨、書法和圖像學(xué)結(jié)合踢出“無影腳”

    關(guān)注生活細(xì)節(jié)是楊詰蒼作品的一貫風(fēng)格。他說：“作為藝術(shù)家，我一直強(qiáng)調(diào)‘參與’，多多地去關(guān)注生活。離開了生活的藝術(shù)是死的，連工藝品都算不上。”

    對于各種熱鬧的藝術(shù)新潮，楊詰蒼有些不屑。他說：“當(dāng)代藝術(shù)不是搞嘉年華會，大家一窩蜂去看展覽，當(dāng)代藝術(shù)是很孤獨(dú)的。”雖然，他也算得上是國內(nèi)美術(shù)界“85新潮”的一分子，但當(dāng)時(shí)他卻熱衷于“修道”。1984年到1986年，他前往羅浮山?jīng)_虛觀跟隨一位道長修道。這兩年修道的經(jīng)歷，對于他的哲學(xué)觀、生活方式、藝術(shù)策略都起到了決定性的影響。自此之后，追求個體的自由和強(qiáng)大成為了他生活和藝術(shù)創(chuàng)作的主要命題。

    在上大學(xué)之前，楊詰蒼一直說粵語，不會講普通話，直到遇到他的德國妻子之后，他的普通話水平才有了長進(jìn)。如今，他在說話和思考時(shí)，在腦海中首先浮現(xiàn)的仍然是粵語，然后才轉(zhuǎn)化為普通話或外語。粵語中多形容詞，比如，性騷擾在粵語中的詞是“咸豬手”，既形象又有圖像感。楊詰蒼坦承，自己之所以能在國外生存下來并獲得成功，一個關(guān)鍵的因素就在于粵語造就了他形象思維的能力，使得他對于圖像有了天生的敏感。楊詰蒼早年從事當(dāng)代水墨的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)作，在20世紀(jì)90年代初負(fù)笈歐洲。在歐洲的藝術(shù)界，圖像學(xué)非常發(fā)達(dá)。楊詰蒼把中國水墨、書法、工筆等傳統(tǒng)繪畫技法與圖像學(xué)結(jié)合，走出了一條全新的藝術(shù)道路，踢出了藝術(shù)“佛山無影腳”。

　　對話楊詰蒼：宋徽宗勝過成吉思汗

    廣州日報(bào)：聽說您老家就在黃飛鴻紀(jì)念館邊上？

    楊詰蒼：是的。不過，我跟他之間沒啥關(guān)系。黃飛鴻是香港電影造就的神話，實(shí)際上，他也就是一個倒霉的武師而已。

    廣州日報(bào)：本屆廣州三年展你參加嗎？

    楊詰蒼：廣州三年展我一直都有參加。廣東是我的家鄉(xiāng)，我一直很關(guān)注，參展的作品一直以來也都是關(guān)于廣東的。這次展出的作品是“中國最美麗的國家”系列中的最新作品《廣東塔》，我根據(jù)英國18世紀(jì)皇室建筑師的建筑圖紙，用紫檀木雕刻了一個廣東塔，配上霓虹燈。通過這個作品，我想傳遞出愛家鄉(xiāng)這么一種想法，強(qiáng)調(diào)自尊自愛。

    廣州日報(bào)：為什么會有這樣的想法？

    楊詰蒼：現(xiàn)在很多人不自信，總是覺得國外這個好、那個先進(jìn)。其實(shí)，我們的文化多牛啊！文化才是最能留得住的東西，也是我一直以來的關(guān)注所在。從文化角度看，造成靖康之恥的昏庸皇帝宋徽宗比征服了半個地球的成吉思汗更厲害。成吉思汗的征服只是一時(shí)的，而宋徽宗在文化上的成就和作為影響了幾千年，為后世留下了寶貴的文化財(cái)富：他自創(chuàng)的“瘦金體”書法，講求意境的畫，都是藝術(shù)上的一絕，他設(shè)立了世界上最早的皇家畫院，建造了最完美的園林……

    廣州日報(bào)：關(guān)注個體似乎是你作品中一個很突出的主題？

    楊詰蒼：是的。我在國外之所以能夠立足，就是因?yàn)槲疑砩嫌兄袊�文人“士”的品質(zhì)。在中國文化傳統(tǒng)中，我們一直強(qiáng)調(diào)修身，所謂修身其實(shí)就是不斷強(qiáng)大自己。在國外，經(jīng)常有人問我中國有沒有像歐洲那樣個性很強(qiáng)的人。其實(shí)，中國這樣的人太多了，比如，堯想禪位給許由，許由聽后以穎水洗耳，表示勸仕的話污染了他的耳朵；嵇康臨刑前泰然自若，要求彈奏廣陵散，成千古絕響……