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　　一：藝術(shù)形象與自然景觀的區(qū)別在于，藝術(shù)形象是自然形象的理想化表現(xiàn)。景觀造園活動就是將自然界的景觀加以理想化的創(chuàng)造，這一深層次的創(chuàng)造活動也加深了人與自然之間的情感溝通。

　　1：定點(diǎn)點(diǎn)，即點(diǎn)景，風(fēng)景園林的焦點(diǎn)，在景觀造園活動中起錦上添花，畫龍點(diǎn)睛之效。植物栽植中，單植，或叢植的零散點(diǎn)綴，點(diǎn)的合理運(yùn)用，也是設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)造力的進(jìn)一步延伸，具體手法有：自由式，陳列式，旋轉(zhuǎn)式，放射式，特異式等，點(diǎn)的不同排列組合也可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，點(diǎn)同時(shí)也是一種無約束的修飾美，也是景觀設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成部分。

　　2：放線這里的放線，專指園林施工中的植物栽植技法，即將不同的彩葉類灌木按一定的設(shè)計(jì)形式栽植成不同的藝術(shù)線條。線有曲線與直線之分，在規(guī)則式園林中直線是常用的運(yùn)用手法，而曲線則在后現(xiàn)代派風(fēng)格的園林設(shè)計(jì)中得到大量使用。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，園林中的線不僅有修飾美，同時(shí)也有一種流暢之美。

　　3：立面景觀造園中的面，通常是指大面積的草坪地被及各種形式的高籬，綠墻等具有立體感的植物栽植方式。面的技法也是造園中最為常用的一種手法之一，面的使用是自由的，活潑的，無約束的，如各種形式的多邊形，不規(guī)則形，將其進(jìn)行不同方式的組合或?qū)盈B或相接，其表現(xiàn)力是異常豐富的。

　　二：節(jié)奏與韻律感在景觀修飾中的完美體現(xiàn)也是造園活動中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，幾乎所有藝術(shù)形式都離不開節(jié)奏與韻律的充分使用，而景觀修飾中的節(jié)奏與韻律的使用是有別于其他藝術(shù)活動的。如色彩的強(qiáng)弱，造形的長短，林間的疏密，植株的高低，線條的剛與柔，曲與直，面的方圓，尺寸的大小，交接上的錯(cuò)落與否等組合形式的運(yùn)用。節(jié)奏也是一種節(jié)拍，是一種波浪式的律動，當(dāng)形，線，色，塊整齊的而條理的同時(shí)又重復(fù)的出現(xiàn)，或富有變化的排列組合時(shí)，就可以獲得節(jié)奏感，廣義上的韻律也是一種和諧。

　　三：形式的美是與內(nèi)容無法分割的，形式美是藝術(shù)存在的前提，我們所說的創(chuàng)造與創(chuàng)新也總是先從形式上有所突破。美也總是存在于形式之中的，沒有形式上的創(chuàng)造，也沒有美的創(chuàng)意。但形式的美并不是輕而易舉就可實(shí)現(xiàn)的，它來自于我們對生活的總結(jié)與探索，也來自于我們有創(chuàng)造性的想象，還來自景觀大師們的較高藝術(shù)修養(yǎng)。所以說形式上的美是景觀大師畢生追求的一種藝術(shù)境界。正如：“疏可跑馬，密不透風(fēng)，大而不空，小而不阻，方中見圓，圓中見方，柔中有剛，剛中帶柔。”也就是說，景觀設(shè)計(jì)上的形式美不但是一種自然美，同時(shí)也是一種經(jīng)過人工再創(chuàng)造的藝術(shù)之美。

　　四：抽象主義手法在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可歸結(jié)為簡明扼要的抽象法，也就是將大自然本身的形象進(jìn)行必要的整合，將一些不必要的表象化東西全部放棄，然后用理性的歸納法，超越具體的界限，達(dá)到抽象的境界，或者將其組合成多層面的修飾形象。另外，以單一的點(diǎn)，線，面塊等幾何雛形為原料，按美的自身原則經(jīng)過空間上的更替，平移，旋轉(zhuǎn)，放射，擴(kuò)大，混合，切割，錯(cuò)位，彎曲，以及不同性質(zhì)的物質(zhì)的重組，以達(dá)到有特別創(chuàng)意的修飾形態(tài)。