“想想吧，現在這里什么都沒有；再過幾個月，我們的'感性城市'將在這里動工。太棒了！”
5月16日，站在2010上海世博會法國館的工地前，方案設計者、法國設計師菲利耶(Jacques Ferrier)插著腰，神情像個孩子。他一頭灰白亂發，穿著特別合身的黑色西裝，自始至終架著超酷的黑色雷朋太陽眼鏡。站在這片荒蕪的工地上為《外灘畫報》攝影拍照，他時而用手比出一把手槍，瞄準、發射，架勢像個搖滾明星。
此前，從來自全球的49個建筑設計團隊的備選方案中，法國總統薩科奇欽點了“感性城市”。
菲利耶一行是首次到位于盧浦大橋附近的上海世博園區現場勘察。工地上，幾輛大型挖土機正在工作著。11月底，法國館將正式施工建設，預計明年7月開始布展。建成后，法國館內建筑面積將達6000平方米。
一位工人指著一片用木樁圍起來、正對著盧浦大橋的平整土地，對菲利耶一行說，“這就是你們的，隔壁是西班牙的，再旁邊一點是荷蘭的。”
中國元素是秘密武器
兩個多月前，在上海城市規劃館，上海世博會法國參展局總裁何塞·弗雷謝斯(Jose Freches)宣布“感性城市”為法國館最終設計方案：一幢“漂浮”在水面上的白色建筑，綠色植物環繞四周，外墻包裹以白色網狀結構。比起將安置在法國館一旁那個火紅張揚的巨大籃子——西班牙館，名為“感性城市”的法國館顯得清新、淡雅。
“要脫穎而出，何不反其道行之？別人要花哨的，我們就要簡潔的！”菲利耶嚷嚷道。菲利耶認為他的逆向思維獲得了成功。“我很高興最后我們贏了。你問我為什么會贏，那一定是實力；好吧，還有一點點運氣！”
但弗雷謝斯不這么看，“'感性城市'這一方案的成功之處在于它很好地體現了法國和中國相互融合的視角。”在5月的一次演講中，他這樣說。他認為，與其將這個方案叫做“法國館”，不如叫做“法中館”更恰當。在他們眼中，“感性城市”的獲勝關鍵在于它很好地迎合了“法中友誼”這樣的主題。
對于這一點，菲利耶有自己的解釋，“'感性城市'的特別之處在于我們的設計融合了中國人傳統的'5感體驗'：味覺、嗅覺、聽覺、視覺、觸覺。”這一想法來自于菲利耶的好友呂迪·鮑爾，法國著名的布展師，曾負責蓬皮杜藝術中心的指示識別系統。鮑爾也是法國館“感性城市”的布展人，他還是一個“中國通”，每年，他都要花上些時間跑來中國進行各種交流活動。
菲利耶事務所的中國建筑師王嶠介紹說，法國館是一個環型的展廳。觀眾進入法國館后將順一個環型的坡道完成一次自上而下的感官之旅。而所謂的“5感體驗”并不是以區間分割的，而是同時融合在整個展覽之中。“也許觀眾可以邊看法國時裝表演，邊聞法國香水，邊品嘗美食。”
而菲利耶對“5感體驗”還有另一番見解，“我們認為法國館是未來城市生活的模版，在這里我們提倡可持續環保的概念，未來城市中的居民應該生活在一個綠色環境中。比如，在館內空氣特別潔凈，觀眾聞到的是自然的味道，這就是嗅覺的體驗；看到的是滿眼的綠色，這是視覺的體驗。”
進軍中國的第一步
這也是菲利耶第二次來上海。
這一次，菲利耶特地帶了他的主要設計團隊來上海考察。年輕的法國姑娘波琳是菲利耶事務所里主持法國館的項目總監，“分工是這樣的，她出力，我出名！”菲利耶大聲嚷道，波琳在一邊笑了。
菲里耶是巴黎人。今年三月剛剛開幕的布列塔尼海事博物館算得上是菲里耶的標志設計之一。建筑界評論說，他的設計簡潔又充滿高科技元素，“這也許與我的背景有關”，費里耶告訴記者，大學時代他曾主攻工程學，然后又轉學了建筑，在很長的一段時間里，他設計的作品多為工業建筑。
“比起復雜的外觀，菲利耶更鐘愛建筑的功能性，這次也不例外。在構思方案的前期，所有人對這點已經取得共識，現在大家看到的最終方案與我們最初設想的沒有很大區別。”王嶠說。
此前，今年3月，作為主設計師的菲利耶曾與弗雷謝斯共同揭曉法國世博館的規劃模型——“感性城市”。“對于我們來說，這實在太重要了。在法國，每個建筑師都想贏得法國館，大家都清楚這意味著什么。我們看到許多法國建筑師在中國取得的巨大成功，越來越多人看到了中國的機會；而法國館則對于設計師來說是一個向中國展示自己的平臺，所以這次的競爭非常激烈。”站在法國館的工地前，菲利耶這樣告訴記者。
與所有外國建筑師在中國設計的項目一樣，菲利耶這次主持設計的法國館也必須找一個中方團隊進行合作。他們找來的是同濟大學的建筑師們。“同濟大學許多老師在國外都有交流，外國建筑師對我們很了解。”來自同濟大學團隊的建筑師沈雪峰告訴記者。“他們的工作是進行方案設計，而我們則按照國家的規定進行深化設計。”他打了個形象的比方：他們決定設計一條裙子，我們負責測量腰圍、裙長，保證這條裙子能做出來。
“我們打算挖一個30公分左右的水池，還必須解決水循環的問題。”沈雪峰站在工地上說。從效果圖看，菲利耶的“感性城市”宛如一座漂浮在水面上的建筑。這不禁讓人想到同樣出自法國設計師之手的另一座漂浮在水面上的建筑——國家大劇院，這也是菲利耶最欣賞的建筑。然而，與他的法國前輩保羅·安德魯不同，菲利耶在中國的起步很晚，他在中國的另一個項目是設計上海的一所民辦小學。
法國館將有凡爾賽宮式的花園
據菲利耶的團隊介紹，雙層外立面是“感性城市”在建筑上的最大特色：整個法國館的墻壁由兩層組成，內部是透明玻璃，外部則由一層水泥的網狀結構包裹。加上建筑內外無處不在的綠色植物，因此，“感性城市”整座建筑看上去像一個大苗圃。
“雖然我是建筑師，但在法國館的所有設計細節中，我最喜歡的卻是景觀設計師工作的那一部分。”王嶠告訴記者，整個法國館將在建筑內外廣泛使用綠色植物。來自法國的景觀設計師將完全采用法式的景觀設計，完工后的法國館將有一個凡爾賽宮式的花園，“仿佛是一幅精美的刺繡”。
為了達到那樣的效果，來自法國的景觀設計師正在研究幾十種候選植物。這些植物既要適合法國館的布置，又要符合上海的土壤特點，還要適應整個展覽期間的氣候變化。為此，景觀設計師專程來過一次上海，帶著十多本厚厚的植物圖書與上海本地的綠色植物進行比對。目前，景觀設計師團隊偏向選擇一些比較小的植物，先在苗圃培養成型，然后成片成片植入館內。
此外，水泥網狀結構也是菲利耶的眾多設計特色之一。此前，為了實驗法國拉法基公司研發的“超高性能混凝土”在建筑中的用途，菲利耶在一個名為“綠色超高層”的建筑模型中也采用了這樣的設計，用水泥網將一座摩天大樓“網”住。王嶠告訴記者，這樣的水泥大網不僅外觀新穎、輕巧，而且還具有幫助承重、抵抗風力等實際用途；更重要的是，設計師能在這些網格與網格之間安置包括太陽能電子板等各種節能設施，可謂是兼具美觀和功能兩大特色。
對話菲利耶
“這里可以體會到法國浪漫文化”
B=《外灘畫報》
F=菲利耶(Jacques Ferrier)
B：世博法國館的名字叫做“感性城市”，我想知道你的靈感來自哪里？你花了多久完成這個設計？
F：我們共花了兩個月的時間完成整個設計構思。我們的靈感主要來自兩個趨勢，首先是越來越多的人遷離城市，尋求更接近自然的生活環境；其次，未來人們的生活將越來越依靠高科技。我所指的科技不是所有的新奇的未來技術，而是那些能為人們創造更優質生活的技術，比如環保技術、可持續發展技術。我們對世博法國館的設計概念就來自這兩方面，我們將利用技術營造一個自然和諧的環境。
B：法國總統薩科奇選欽點了你的設計，他曾對外評論說，你設計的世博法國館最能體現一個現代化的建筑規劃如何最大程度地改善人們未來的生活。你認為未來優質的城市生活標準是怎么的？
F：基本上，世博館的概念就是一個小城市的規劃。如果回頭看一下上世紀九十年代一些地區的城市規劃，你會發現一些規劃太注重于功能性。比如，這塊地方一定是住人，那塊地方是辦公的，這種設計其實把人們的社會生活想得太簡單了。城市規劃不是設計一個公寓，臥室的規劃一定是圍繞著床，餐廳的規劃一定是圍繞餐桌。現在越來越多人開始感受到這種城市規劃對他們的生活帶來很多不便。我們覺得應該打破這種規劃，在這方面我們比較趨向于學習十九世紀歐洲的一些古典建筑的規劃，每間屋子并沒有特別注重功能，這種特色也是現在建筑界對城市規劃構思的一種回歸。
B：你設計的世博法國館基本上是個浮在水上的場館，這令我想起另一名法國設計師——保羅·安德魯，他設計的國家大劇院也是宛若漂浮在水上的建筑。
F：的確如此。事實上，保羅·安德魯所設計的國家大劇院是所有法國建筑師在中國設計的建筑中我最欣賞的一個。我認為他的設計很好地把那些古典的建筑和現代的城市環境結合在了一起。
但我們在做世博館設計中并沒有想到過國家大劇院。就建筑本身而言，我不喜歡那些花里胡哨的設計，不喜歡奇奇怪怪的形狀，我的設計更注重建筑本身的功能性和高科技。建筑就應該是簡潔的，充滿力量的。
B：在進行世博館的設計時，你有考慮怎么使你的設計更具有法國特色嗎？
F：當然。在最初進行這項設計時，我就在想一定要將法國特色融入到這個設計中去。我認為的法國特色有兩項：一是浪漫的法國文化，二是常會被人忽略的法國的高科技，法國其實有許多高科技產業，比如空中客車公司或者是發達的汽車產業。在法國館內，人們既可以體會到代表法國浪漫文化的一部分，比如法國時裝展示，香水(事實上，是特別為法國館設計的香水)，崇尚自然和諧的法式生活；另一方面，人們也可以體會到法國的高科技將如何改善人們的生活，這主要體現在環保、可持續能源、減少排污等。
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