現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的起源和新建筑運(yùn)動(dòng)的影響息息相關(guān)，富有新思想的建筑師利用新材料、新技術(shù)和新理念進(jìn)行設(shè)計(jì)革新。從此開(kāi)始，玻璃、金屬等新材料進(jìn)入設(shè)計(jì)師的視野。功能至上和富有邏輯性的設(shè)計(jì)理念取代了原有的繁復(fù)裝飾，非裝飾的簡(jiǎn)單幾何形體成為設(shè)計(jì)的主流。空間規(guī)劃和整體性設(shè)計(jì)取代了原有的紙面規(guī)劃，實(shí)體模型的重要性也被逐步提高。

　　現(xiàn)代主義景觀本質(zhì)上是利用空間的變化將環(huán)境重新整合，將單純粗放的自然環(huán)境轉(zhuǎn)變成宜居的生活化空間。

　　人的知覺(jué)器官中，視覺(jué)常常能夠提供最直觀的的環(huán)境體驗(yàn)，視線在水平方向上更易接受信息，向上和向下的視域都相對(duì)較小。因此橫向的水平延伸往往給人最直觀的景觀感受。

　　視角從車行道到人行道完成一次空間的轉(zhuǎn)變，入口的景墻從完整的垂直立面變成半封閉的空間，逐步形成示范區(qū)的領(lǐng)域感。

　　區(qū)別于示范區(qū)的常規(guī)設(shè)計(jì)手法，曲線型的入口空間不僅流動(dòng)性更強(qiáng)，半封閉的空間更具有開(kāi)放性和引導(dǎo)性，景墻從形式上可以形成較強(qiáng)的引導(dǎo)作用。

　　景墻設(shè)計(jì)上舍棄了傳統(tǒng)的壓頂設(shè)計(jì)，不使用柵格及多余的裝飾，通過(guò)石材的寬窄和凹凸形成優(yōu)雅的韻律美感，斑駁的樹(shù)影和暖色調(diào)的石材都給景觀附加了額外的生命力。

　　4米5挑高的廊架下形成景觀的收束空間，入口采用長(zhǎng)寬比1：1的比例，形成明顯的空間封閉感，將原本蜿蜒的曲折的自然空間重新劃入規(guī)則與有序中，方形的空間更能彰顯著設(shè)計(jì)的力度感。原本密林下豐富多變的光影在這一刻得到統(tǒng)一，光線從廊架頂部的月洞中傾瀉而下與植物主題的雕塑形成了統(tǒng)一的整體，這，就是自然的生長(zhǎng)力量。

　　售樓處的景觀前場(chǎng)是整個(gè)動(dòng)線的情緒引爆點(diǎn)，作為封閉空間后的開(kāi)敞空間，追求極致的豁然開(kāi)朗和情緒轉(zhuǎn)折。

　　與傳統(tǒng)鏡面水不同的是，設(shè)計(jì)中鏡面水景利用幾種幾何形體疊加，層層遞進(jìn)形成跌水。水景的鏡面效果由于整體尺度緩沖基本不會(huì)受到跌水的影響，階梯式的水景又強(qiáng)化了觀賞層次，動(dòng)靜相宜的水景和臺(tái)階的儀式感帶來(lái)更好的參觀體驗(yàn)。

　　鋪裝中的綠毯與硬質(zhì)鋪裝形成幾何形體的嵌套，金屬的材質(zhì)使景觀根據(jù)現(xiàn)代感，潺潺流水從綠毯中滲出，在功能性的硬質(zhì)景觀中平添了一份獨(dú)到的自然氣息。

　　景觀后場(chǎng)是情緒的收束點(diǎn)，采用景觀回廊的形式,不僅在功能上能提供更好的參觀體驗(yàn)，還能精準(zhǔn)的控制參觀者的視線，在樣板參觀過(guò)程中圍繞中心景觀形成視線焦點(diǎn)。通過(guò)空間藏與透、隱與顯，感受景觀在空間中的律動(dòng)。

　　項(xiàng)目展示