“撒尿的小男孩”，雖然只是布魯塞爾一件小得不起眼的雕塑，但這并不妨礙他成為外來游客的必到之處。這件城市雕塑，不僅承載了布魯塞爾市民對這座城市的無數(shù)想象和傳奇演繹，更寄托了他們對城市的祝福和希望。

“撒尿的小男孩”雕塑（中國風景園林網(wǎng)配圖）

　　城市是文化的容器，城市雕塑等公共藝術(shù)則是這個容器中的主要元素。城市雕塑在城市的各個角落，用自身獨特的藝術(shù)語言，講述著跟這個城市有關的一切，與人們的生活產(chǎn)生著千千萬萬種勾連。正如“開荒牛”之于深圳、“反彈琵琶伎樂天”之于敦煌、李大釗像之于昌黎，好的雕塑往往還能完成對城市精神和文化內(nèi)涵的再詮釋與再書寫，似一個點睛之筆點亮城市的文化星空。

　　近幾十年來，隨著中國城市化進程的步伐加快，城市空間規(guī)劃和打造被提至更為重要的位置。而且“公共藝術(shù)”概念這一舶來品在中國的傳播，也在一定程度上影響著中國人對城市空間的認識和理解。但近來逐漸凸顯的城市雕塑過多過濫之勢，卻不能不讓人心生憂慮。

　　有的城市一味追求高或大的城市雕塑，想要在數(shù)字上把文章做到極致，但卻忽略了城市藝術(shù)最為根本的公共性和藝術(shù)性，可謂是本末倒置。有的城市則一味求“新”求“異”，卻使得城市雕塑與城市的氣質(zhì)不符。還有的城市，對公共雕塑的創(chuàng)作和管理還停留在裝點、美化的初級層面，甚至盲目復制、大肆抄襲，讓城市藝術(shù)失去了與周邊環(huán)境與人互動的可能。

　　中國的城鎮(zhèn)化建設為公共藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間，但如何適應快速變化的時代，如何在幾乎同步的城市建設中避免掉進“千城一面”的窠臼，則對城市公共藝術(shù)的發(fā)展提出了不小的挑戰(zhàn)。讓公共藝術(shù)融入城市，需要城市的建設者們少一些拍腦袋的所謂“創(chuàng)意”，尊重城市的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，將公共藝術(shù)置于“大規(guī)劃”中進行統(tǒng)籌安排。而對于藝術(shù)創(chuàng)作者們來說，如何在力與美的呈現(xiàn)中實現(xiàn)公共藝術(shù)與城市建設的內(nèi)在呼應，則是永恒的命題。

　　城市的高度，不僅取決于摩天大樓勾勒出的天際線。讓城市雕塑等公共藝術(shù)為城市文化代言，被藝術(shù)滋養(yǎng)著的城市，才更厚實也更有活力。