花園空間結(jié)構(gòu)或簡或繁，但限于尺度，設(shè)計手法不可能復(fù)雜。五座花園中，科納、奧斯蒂和戴安娜的設(shè)計皆用簡筆，其花園近于裝置或雕塑的極簡藝術(shù)，但不同于極簡藝術(shù)品。極簡園林不僅“可賞”，還需“可游”，游人只有進(jìn)入園中才能體察到月之園的“驚喜”、幻影園的山韻、平園的迷幻。而深入園和重生之園更加注重空間的層次和深度，用的是繁筆。“深入園”不做贅述。“重生園”采用了兩套空間系統(tǒng)：其一是院與池，規(guī)則與自然，對仗關(guān)系明顯；其二是平行布置的矮墻，幾何關(guān)系突出。兩者穿插交織，空間節(jié)奏豐富了，但空間關(guān)系卻失掉了原有的清晰，造成了解讀的困惑，如果不是作者有意為之，那就只能說是繁筆使用不當(dāng)?shù)倪z憾了。

重生之園的空間穿插效果

　　就博覽園的性質(zhì)而言，所有花園都可被視為應(yīng)景之作。科納敏銳地抓住這一點，他用簡單擱置預(yù)制水泥管的動作，造出了充滿趣味的空間。若干年過去后，水泥管可以改做他用，月之園還歸自然，這是極簡主義藝術(shù)理念——“輕觸大地”的園林表達(dá)，其體現(xiàn)的生態(tài)不是表層技術(shù)，而在于深層思想。此外，月之園將水泥管——中國城鄉(xiāng)大建設(shè)過程中最尋常、最大量的材料，作為花園主材，可視為21世紀(jì)的園林“粗野主義”表達(dá)，“力圖直面批量生產(chǎn)的社會，從那些正在發(fā)生作用的、混亂而強(qiáng)大的力量中，牽引出一種粗糙的詩意來”（20世紀(jì)50年代，史密森夫婦對粗野主義建筑作如此定義）。月之園的價值不止于詩意空間，還表達(dá)了一種社會批判。

　　本土設(shè)計師的七座創(chuàng)意園各有立意，構(gòu)園手法也或繁或簡。

　　沉淀園以下沉的曲線通道貫穿全園，空間流暢。通道兩側(cè)擋墻飾以紅橙黃漸變的橫紋，表現(xiàn)出峽谷地質(zhì)的沉積肌理。兩處節(jié)點空間還引入不銹鋼組合鏡面，豐富了下沉園的空間。

沉淀園的鳥瞰圖