包容和尊重

　　場景化和生活化的兩個城市特性和諧共融，關鍵是城市的包容性以及尊重的氣度。建筑設計和城市設計，看似是針對物質層面的協調，但也揭示了有關于歷史、政治、文化、社會和經濟等各個層面的問題。

　　首先，城市設計是一個城市不斷演變的過程，通過時間的累積，不斷完善，展現對歷史的尊重。如果做任何項目，都把周遭一切先夷為平地，無視他者的存在，追求標新立異，都是簡單、粗暴、野蠻的行為，更談不上“設計”兩字。

　　以連接西班牙廣場和圣三一教堂的西班牙大臺階為例。圣三一教堂由法國國王在1495年資助建造，而西班牙廣場上的“破船雕塑”是在1627年由意大利建筑大師伯尼尼父子設計，此時的大臺階則還是一條通往山上教堂的泥濘小路，直到1725年，法國大使贊助修建了直通教堂的臺階。這三者的組合，是經典且富有趣味的，演繹出各大王朝、教會和社會群體的關系，又將羅馬洪災的歷史融匯其中。

　　其次，好的設計不僅是“以貌取勝”，更重要的是對當下社會意識形態的把握。設計必然帶有設計師個人的價值觀和世界觀判斷，而能得到公眾認可的設計才被認為是好的設計。這需要設計本身展現出對公眾的尊重。

　　正是源于對公眾目光的關切，即便是由意大利理性主義建筑大師特拉尼1930年代設計建設的法西斯宮，在科莫這個湖光山色的歷史小鎮中，也并不顯得太過于光怪陸離。

　　羅馬也不是沒有讓人反感的建筑項目。如位于羅馬廣場群一角的白色大鋼琴——威尼斯宮。游客們可能會覺得它是個還不錯的建筑。然而，它卻是個十足的假古董。在羅馬當地人和意大利建筑師的眼里，它與周邊環境十分不和諧，甚至被當地媒體評為最丑陋的建筑之一。可見，建筑和城市美不美，不僅要經歷美學眼光的考驗，更重要的是社會效益的綜合評估。

　　繼承和引領

　　如果說那些歷史建筑群展現了設計對城市文脈的尊重，那么，當代新建筑則在繼承這一傳統的基礎上，激發城市新的活力。

　　羅馬歷史城區的北側曾舉辦過羅馬1960年奧運會。2000年，由大師倫佐皮亞諾設計的羅馬音樂廳，如今尤為引人注目。音樂廳由三個主題組成，像是趴在山體上的三只昆蟲——只是形態高度抽象，強調與周邊山脈、植被等自然環境的融合，體現了對自然環境的尊重，也得到了公眾認可。然而，在開工之初打地基時，角落居然發現了一處古羅馬遺跡。當即，所有施工建設工作被喊停。設計師根據地下文物的范圍，調整了部分原有設計方案。新實施方案保留遺跡原址不動，就地形成了一個小型博物館，兼具室內、室外場館。而這座音樂館也成了一座獨具特色的文化演藝場所。讓出的一部分原有演出建筑面積，則被移到音樂廳入口處，并被設計成一個露天音樂廳。設計師的設計手法和對空間的利用非常巧妙和別致。再深入參觀建筑的細部設計，你更會發現，現代的建筑結構和材質運用，與歷史遺跡的結合，顯得和諧優美。在這個項目中，人們看到了一位真正的建筑大師，對自然環境和歷史文化所持有的謙卑平和。這不由讓人敬佩。

　　在音樂廳不遠處，是2010年開館的羅馬maxxi現代藝術館。雖然這組建筑是由怪才建筑大師扎哈·哈迪德設計的，但新建筑的肌理與其周邊的兵營建筑也形成了某種默契。更何況，設計在人流組織上完全符合行為動線的流向。從建筑的社會效益看，這確實是激發當地活力，復興城市舊區的一帖好藥。

　　城市暢想

　　我們總會羨慕歐洲小鎮的人情味，和美國都會的振奮人心，以及日本城市的可愛精致。然而，要知道每座城市都深深烙下了其蓬勃建設時期的時代烙印。

　　歐洲的城市以中央火車站和教堂為中心，勾勒出宜人的空間尺度和愜意的生活場景，就像歐洲人一樣享受著玫瑰人生。美國的城市以高效為特色，最大程度地展現了資本的力量，亦如美國人民一樣簡單直爽。日本的城市享有島國智慧的立體城市格局，淋漓精致地演繹著超現實的未來科幻城市生活。

　　我們的城市建設呢？令人感到興奮又困擾的是，我們的城市同時面臨各類挑戰。如上海，既有類似歐洲城鎮的歷史，也有美國城市開發的影子，近來又表現出日本城市對精細品質的訴求。或許，沉迷于某一個城市的美好，是一件毫無意義的事。好的城市，總是具有生命力。