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　　從考察園林建筑到六和塔、雷峰塔修復工程。這座城市的古建保護中，也有讓她遺憾的，比如胡慶余堂。

　　杭州的錢塘江岸，有六和塔。

　　始建于北宋年間的六和塔，八十年代末九十年代初的那次大規模維修，正是由郭黛姮主持的，并此后成為文物建筑保護的樣板范例。

　　當時中國流行的修繕方式，簡單粗暴：該換就換。修繕完畢，建筑也就變成了新建筑。

　　而在對六和塔木構架的殘損全面勘察之后，郭黛姮給出的設計方案是以加固、維護為主，工程主要是對與磚塔心脫開的各層屋面，利用鋼結構進行加固，修繕漏雨的瓦頂。

　　這承襲自梁思成的文保理念，也是國際上已經普遍采用的，來自1964年的《威尼斯憲章》，亦即保護文物建筑及歷史地段的國際原則。

　　這是郭黛姮進入古建筑修復領域的第一個案例。

　　十多年后，她主持的另一個標本式案例，是杭州的另一座標本式的塔：雷峰塔。

　　1924年轟然倒掉的雷峰塔，在近80年后要復建，僅有殘毀后的老照片留下，要復建成什么樣？

　　當時大熱的方案是在雷峰塔的遺址邊上做一個仿老照片中磚塔身的建筑，第一輪民眾投票也支持這一方案。但杭州方面討論再三還是覺得不妥，進行了二輪投票，最終，“以文物保護為前提”的清華方案勝出。

　　2002年，雷峰塔在原址重建。

　　人們看到，新塔一層塔基內是殘敗的古塔磚塔身，雷峰塔的遺址。二層出售旅游紀念品的柜臺，塔磚陳列在其中，讓人想起魯迅在《再論雷峰塔的倒掉》一文里說的：“鄉下人迷信那塔磚放在自己的家中，凡事都必平安、如意、逢兇化吉，于是這個也挖，那個也挖，挖之久久，便倒了。”

　　選在原址，是在考察了周邊后，認為原址的地理位置最佳。更因為在郭黛姮看來，若在邊上建一個塔，該不該叫雷峰塔，都是個問題。

　　塔形來自宋代李嵩的《西湖圖》——這幅山水畫的西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。

　　而新塔身則用了鋼結構，內部留出了大空間，塔內還有電梯——但在遺址上復建，要讓人看出來，建筑本身并非文物。在講述曾經的歷史的同時，不要同真正的文物混淆起來。至于真正的文物遺址，要讓人一目了然——因為在這些遺跡中間，有太多歷史的蛛絲馬跡。

　　雷峰塔的復建，成為一個前端的科研案例。而這種在遺址上復建古建筑，所采用的手段是“可識別的、可逆的”這正是威尼斯憲章所倡導的。郭黛姮覺得，可以成為圓明園復建的模式。

　　從上世紀五十年代第一次來杭州，她到過杭州無數次。從考察園林建筑到六和塔、雷峰塔修復工程。這座城市的古建保護中，也有讓她遺憾的，比如胡慶余堂。當年的胡慶余堂在她眼里，是商業建筑和中國園林的完美結合，也是城市建筑里老建筑保留得最好的一個——當時的大井巷，保留了南宋時期街巷熙熙攘攘的味道。可惜胡慶余堂雖然被保留了下來，但周邊的環境已然不同。

　　郭黛姮并不排斥新的建筑。在杭州一處很有設計感的私人美術館里，她很有興趣地掏出相機，拍攝那些細節。在她看來，作為建筑師，不是非得每處都建成一個人工紀念碑，永遠留下去。

　　“也許我只是歷史的一段，過了這段后，又有新的歷史了。但我要追求的是，對我這個時代尚存的古代信息，要保護好。”