花園的第十個主題景點是噴泉小路(圖15)。順著環(huán)園路折向東，路邊種植了1．5m左右的高籬，間隔不遠，樹籬就像拱門一樣開出一個洞口，洞口下是個1m2見方的小水池，水池高出路面，水從水池經(jīng)花崗巖石塊疊砌的礓礤流下，順石板的縫隙流入路邊的暗溝。小水池后面的坡地以一小片鳶尾作為背景。

　　第十一個主題景點位于藝術(shù)地形的下方，名為修剪的花園(圖16)。花園是一個由鵝耳櫪修剪成的長拱廊，茂密的鵝耳櫪使拱廊里顯得有些幽暗，拱廊的路面隨地形向西層層降低，在拱廊的盡頭看到的是像影院里白色的銀幕般亮得有磐刺眼的天空。沿拱廊拾級而下，視線也越來越亮，當(dāng)走到拱廊盡頭時，眼前豁然開朗，整個泰拉松·拉維勒迪約市盡收眼底，站在有些像懸崖的拱廊盡頭往下看，仿佛是在空中俯瞰城市一般。此處也可以清晰地看到風(fēng)之軸線的那組風(fēng)標(biāo)如白色的虛線般從幻想花園指向城市。

　　第十二個主題景點是河流。這個景點位于入口附近，在石子小路的路邊安放有5組石板，每塊石板上面刻有世界上主要的河流三角洲的平面圖。水從三角洲的切口處流出，順著帶有凹槽的石板橫跨過石子鋪的道路，再順著山坡終礓礤層層跌落到黃楊籬(第一個主題景點)邊的道路。水路兩邊也是經(jīng)過修剪的黃楊樹籬。這5紹水流象征了五大洲的河流。“五大洲河流”的水在流到黃楊樹籬邊的道路后，經(jīng)過暗管流向入口引道處的水渠。

　　最后一個主題景點是溫室(圖17)。溫室的方案是由英國建筑師伊恩·里奇設(shè)計的，整個建筑呈半個圓柱形，由石頭、金屬和玻璃構(gòu)成。最有特色的是它的外墻，是由裝滿石塊的金屬籠網(wǎng)砌成，從外面看起來更像是擋土墻，而沒有傳統(tǒng)建筑在自然景觀中出現(xiàn)時的突兀感。溫室依靠的是被動能量供給系統(tǒng)，內(nèi)部包括幾個室內(nèi)展示廳、一個咖啡館和一家書店。溫室的大玻璃屋頂為室內(nèi)帶來明亮的光線。建造溫室使用的金屬石籠技術(shù)在當(dāng)時是一種新穎的先進的建造技術(shù)。古斯塔夫森尊重歷史，但從不拘泥于傳統(tǒng)，她在很多項目中都大膽地使用了許多當(dāng)時的新技術(shù)(比如在戴安娜紀念噴泉項目中借助電腦建模用手工切割石塊的做法)，這種敢于突破，勇于創(chuàng)新的設(shè)計理念正是我們每個設(shè)計師應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

　　整個幻想花園所用的建筑材料不外乎是石材和金屬以及少量的玻璃，但無論是長滿青苔的石板，噴出泉水的斑駁石塊，還是爬滿植物的金屬籠網(wǎng)，無不讓人覺得這些東西仿佛幾個世紀來就是生長在這里的。圓形劇場、十字形水渠、消失在遠方的天際線、用植物修剪成的拱廊以及所有這磐歐洲古典主義園林常用的設(shè)計元素，都被古斯塔夫森用藝術(shù)化的手法和具有現(xiàn)代感的方式表達了出來。隨著游覽路線一一呈現(xiàn)在游人眼前，仿佛開啟了一扇歐洲古典園林的記憶之門，讓人覺得親切而熟悉。

　　古斯塔夫森用她細膩的、特有的設(shè)計手法和她對土地的理解，對歷史文化的關(guān)注以及對人的尊重，為我們帶來了如夢如幻的，充滿浪漫的，能引起心底共鳴的幻想花園。

　　凱瑟琳·古斯塔夫森簡介

　　凱瑟琳·古斯塔夫森來自華盛頓州雅馬其山谷的一個良好教養(yǎng)的家庭。古斯塔夫森1972年從紐約時裝技術(shù)學(xué)院獲得了學(xué)位；但隨后由于興趣原因改變了專業(yè)。1979年她從法國凡爾賽國立高等風(fēng)景園林學(xué)院獲得了學(xué)位，并在巴黎成立了一個小的設(shè)計公司。她通曉政治，并且具有接受挑戰(zhàn)與自我挑戰(zhàn)的性格。她興趣廣泛，喜歡繪畫、雕塑、音樂、攝影等，并且與這些專業(yè)領(lǐng)域的人才相交流，從而從各個方面了解到各種各樣的美。

　　她接到的第一個公共空間的設(shè)計項目是法國政府開發(fā)的交通基礎(chǔ)設(shè)施項目。凱瑟琳·古斯塔夫森經(jīng)常與園林建筑師賽爾維·法哲合作，并且設(shè)計出了世人矚目的風(fēng)景園林作品，如黛安娜王妃紀念噴泉、泰拉松的幻想花園等。1997年由于法國經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型時期，使得在其他地區(qū)的設(shè)計項目的增加，凱瑟琳退出了公司并且與尼爾·波特合伙在倫敦設(shè)立了古斯塔夫森和波特事務(wù)所。2000年，古斯塔夫森和古斯利·尼克事務(wù)所在美國西雅圖成立。同時，珍妮佛·古斯利和塞農(nóng)·尼克加入了該公司。2002年，瑪麗布曼加入了倫敦的事務(wù)所。

　　除了事務(wù)所的發(fā)展，凱瑟琳·古斯塔夫森的設(shè)計水平及理念也取得了長足的進步。凱瑟琳·古斯塔夫森打破了圍墻與柵欄的束縛,將風(fēng)景園林設(shè)計的范圍延伸到了天地交接的地平線處。在她心中,風(fēng)景園林設(shè)計是沒有界限的,這與法國風(fēng)景園林大師米歇爾·高哈汝的地平線理論有異曲同工之處。她將風(fēng)景園林設(shè)計回歸到了園林最基本的功能：塑造土地。通過發(fā)掘土地本身特有的特征，融入全新的設(shè)計元素，將土地本身與風(fēng)景園林設(shè)計師的想象力相結(jié)合，創(chuàng)造出美輪美奐的風(fēng)景園林。她的設(shè)計作品很大程度上拉進了業(yè)主與土地之間的距離，使業(yè)主與土地更親近。正是由于她對場地獨特的認知，使得她成為世界知名的風(fēng)景園林設(shè)計大師。