長廊，因其繪制了14000余幅彩畫而當之無愧地被列入吉尼斯世界紀錄，成為“當代世界上最長的古建畫廊”，長廊的精絕之一在于蘇式彩畫，而蘇式彩畫又是中國古建筑彩畫中的翹楚和最閃亮的明珠。清代，北京大量建宮殿，蘇式彩畫因此傳入北方。歷經幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫不同。尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗、裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。紫禁城內蘇式彩畫多用于花園、內廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，而在清代，蘇式彩畫只能在皇家園林和得到皇帝允許的建筑上應用。大清律典則規定，民間使用則將被治重罪。所以，蘇式彩畫現多存于故宮、北海、承德避暑山莊等皇家園林中，也正因為如此，應用極窄的蘇式彩畫不僅在其發源地——江南難尋其蹤，在應用最多的北京也只是一脈單傳。

“在頤和園6萬平方米古建中，5萬平方米的古建繪制了蘇式彩畫

　　頤和園中蘇式彩畫也是全國最集中的地方。統計顯示，頤和園古建筑面積達6萬余平方米，而其中約5萬多平方米的古建筑上采用了蘇式彩畫，可見，蘇式彩畫在登峰造極的皇家園林——頤和園中的重要地位。

　　關于可否重繪

　　“歲月最無情風雨催畫老”，在古建筑界，一部分人認為，頤和園是個生命有機體，以長廊為代表的古建筑多為有機的木材結構，且輔以油飾彩畫加以保護，這就可被理解為有生命的建筑。既然有生命，就會有“生老病死”，就需要不斷地保護性地修繕，而修繕在歷朝歷代代代延續；其次，在頤和園籌建之初，清王朝就定下了歲修費為建園費用10%的規矩，而后，更形成了皇家建筑主體每隔30多年大修一次的慣例；特別是這些年，環境污染更是對彩畫造成了很大的影響，灰塵中的細菌、微生物在加速長廊木質結構的老化和彩畫的褪色，彩畫變得脆弱不堪；另外，長廊彩畫在1940年、1959年、1979年分別進行了重繪，2006年長廊還進行了挑頂大修，現在距離1979年最后一次重繪已經過去了34年，可否考慮重繪？

　　歲月，的確在長廊蘇式彩畫上留下了痕跡，但更多的專家卻認為，雖然最后一次繪就于1979年，但長廊彩畫所留下的歷史信息是完整和全面的，其所代表的是中國皇家園林蘇式彩畫，它也是光緒年間蘇式彩畫的延續和傳承，若再重繪就是對歷史的割裂和破壞；同時，長廊彩畫涵蓋了搭袱子、包袱式、枋心式和海墁式等所有蘇式彩畫的形式，是彩畫中的極品，雖然現代影像能給彩畫重繪強大的技術支持，但在大師技藝面臨失傳的窘境下，目前工匠的技藝能否達到1979年的水平需要考量，在這種情況下能做的就是最大限度地保持原狀；另外，同一時期在其他皇家園林古建中，如此規模的蘇式彩畫僅此一份，不能再有任何閃失。