貝聿銘，著名美籍華人建筑設(shè)計(jì)師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

國際建筑設(shè)計(jì)大師聿銘打造的蘇州博物館，帶著濃濃的中國風(fēng)禪意。

清新簡潔的設(shè)計(jì)，是中國的，更是世界的審美趨勢(shì)。

　　核心提示：古典與現(xiàn)代，不僅可以碰撞，而且可以天衣無縫地過渡。這座“為中國而設(shè)計(jì)”的古代博物館，正是因設(shè)計(jì)的力量，將傳統(tǒng)中國風(fēng)的美好和絢爛，表達(dá)得淋漓盡致。

　　蘇州博物館

　　位于江蘇省蘇州市東北街。1960年建立，2006年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為國際著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺(tái)等，是全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

　　1998年，來自蘇州的一個(gè)消息震驚了建筑界，古城蘇州要在三個(gè)古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊，修建一座現(xiàn)代化的博物館。經(jīng)過長達(dá)三年的選擇與論證，來自美國的著名華裔建筑師貝聿銘，最終成為了這座博物館的設(shè)計(jì)者。

　　從沒有一座博物館像蘇州博物館這樣，將經(jīng)典蘇州風(fēng)格與現(xiàn)代結(jié)合得如此自然，如此動(dòng)人。古典與現(xiàn)代，不僅可以碰撞，而且可以天衣無縫地過渡。這座“為中國而設(shè)計(jì)”的古代博物館，正是因設(shè)計(jì)的力量，將傳統(tǒng)中國風(fēng)的美好和絢爛，表達(dá)得淋漓盡致。這樣的經(jīng)典案例，是中國博物館的幸運(yùn)，也是中式設(shè)計(jì)的一次大膽探索，有著正面且積極的借鑒意義。

　　蘇州博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格

　　博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

　　新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

　　盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機(jī)理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。

　　館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。