1989年的夏天，將"巨大的統(tǒng)一體"通過"環(huán)境藝術的場所"的設計語言而使其具象化這個概念模型得以生成。其中一大特征就是試圖通過地形所具有的特點創(chuàng)造出場所的獨特性格。執(zhí)著于場地微地形的目的就是為了在高層建筑林立的城市之中，通過運用設計語言從而創(chuàng)造一個高水平的城市休閑空間。其二就是考慮使用落葉樹的群植來覆蓋整個場地，本設計最終選擇的是選用連香樹作為主要樹種。

群植的連香樹覆蓋了整個場地

　　通過在南北方向等距離栽植5棵一組的連香樹，在綠量上強調了長400m的場地進深。冬天，連香樹落葉以后，空間中就會浮現(xiàn)出作為防風植栽的小葉青岡。連香樹的植栽區(qū)域"楔形"被設計成高于地面400mm的臺座，對于空間分節(jié)起到了重要作用。公園由于受周邊地理環(huán)境的制約，地形整體呈下凹的形狀。為照顧到使用輪椅的人群，設計形成了5%以下（輪椅用）以及1%以下（排水用，植栽部分）的合成斜坡。此外，這樣的設計使得人們可以自然地從一樓被引導至地下一層。為了對應人體尺度特征，400m長的場地被劃分為13個小廣場。每個小廣場根據(jù)公園45m的寬度被設定為28m×28m的正方形。此外，有幾個小廣場為了與周邊高層建筑的設計相融合，其朝向經(jīng)過了調整。聯(lián)結兩側大樓過道的2座天橋的方向也與這些小廣場的排布相結合，使得這些變化在400m長的公園中產(chǎn)生了很強的節(jié)奏感與豐富的表現(xiàn)力。這樣的"小廣場"以及由植栽所形成的"楔形"所共同構成的空間，實現(xiàn)了既滿足公共空間所必須的多樣性功能、又在整體性上滿足"巨大的統(tǒng)一體"的設計理念。

"小廣場"以及"楔形"的協(xié)調配置體現(xiàn)了作品設計理念

　　城市化的過程，往往伴隨著部分自然景物的淡化或消失，以及一些社會風俗和生活習慣的改變。在大城市里生活，那些自然的光、水體、風、山岡、土坡、草及林木森林與人們漸行漸遠。在這段步行空間中，安排了7個景觀小品（團塚榮喜設計），講述了品川海岸—水、高輪的大城門—石、二十六夜待—光、海濱的風—風、品川臺場—土、黑目川河道—草和御殿山的櫻—木樹等歷史事物，讓城市的后來者、游客了解并回顧品川周邊的歷史及原先的生活風俗。

　　（文：studio on site，翻譯：清華大學張安，編輯：鄒兆喜）

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