建筑師設(shè)計(jì)家具的傳統(tǒng)由來已久，因北京當(dāng)代MOMA而在中國名聲大噪的美國建筑師斯蒂文?霍爾保留了這一“傳統(tǒng)”，在建筑之外還設(shè)計(jì)了很多家具作品。

　　自北京的當(dāng)代MOMA動工以來，就獲贊譽(yù)無數(shù)，諸如“當(dāng)代世界七大建筑工程奇跡”、“年度十大建筑奇跡”等，而做出這樣“偉大”設(shè)計(jì)的斯蒂文?霍爾建筑師事務(wù)所也隨之成為中國大眾認(rèn)知度最高的外國建筑事務(wù)所之一。

　　2009年底至2010年，斯蒂文?霍爾建筑師事務(wù)所在中國的深圳、北京、杭州等城市展開名為 “都市主義（Urbanisms： Steven Holl+Li Hu 4 Projects in China by Steven Holl Architects） 的巡回展覽。在展覽上，觀者驚奇地發(fā)現(xiàn)，除了建筑物本身，還展出了不少建筑內(nèi)部的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如桌子、椅子、門把手等。原來這位大師級的建筑師不僅設(shè)計(jì)體量巨大的建筑物，同時(shí)也鐘情于小件的家具和居家配件設(shè)計(jì)。其實(shí)建筑師設(shè)計(jì)家具的傳統(tǒng)由來已久，從19世紀(jì)末高迪的Casa Calvet靠背扶手椅到上世紀(jì)二三十年代密斯?凡?德羅的巴塞羅那椅、勒?柯布西耶的LC系列，類似的例子屢見不鮮。

　　斯蒂文?霍爾，1947年生，1970年畢業(yè)于華盛頓大學(xué)建筑系，隨后又到意大利羅馬繼續(xù)學(xué)習(xí)。1976年，霍爾在紐約成立了自己的事務(wù)所。他被公認(rèn)能將空間與光線細(xì)膩巧妙地融入到所處場所和意境中，運(yùn)用每個(gè)項(xiàng)目的獨(dú)特性質(zhì)來創(chuàng)作以概念為驅(qū)動的建筑設(shè)計(jì)。

　　霍爾的作品遍布美國本土及海外，他被公認(rèn)的代表作有美國密蘇里州堪薩斯市的尼爾森－阿特金斯美術(shù)館（Nelson Atkins Museum of Art，2007）和芬蘭赫爾辛基的奇亞斯瑪當(dāng)代美術(shù)館（The Kiasma Museum of Contemporary Art，1998），其他優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品還包括位于美國華盛頓州西雅圖的圣伊格內(nèi)修斯小教堂（Chapel of St. Ignatius，1997）、麻省理工學(xué)院的西蒙斯學(xué)生宿舍樓（Simons Hall，2002）等。

　　內(nèi)外兼修：當(dāng)代現(xiàn)象學(xué)的代表

　　作為建筑現(xiàn)象學(xué)的代表人物，霍爾特別重視作為使用者的個(gè)人在建筑或建筑物結(jié)構(gòu)中的感覺。他認(rèn)為，建筑與音樂、繪畫、雕塑、電影和文學(xué)不同，建筑是與它所存在的特定場所中的經(jīng)驗(yàn)交織在一起的，通過與該場所的融合、通過匯集該特定場景的各種意義，建筑得以超越物質(zhì)和功能的需要。

　　這聽起來很高深玄妙，難以理解，其實(shí)很簡單，光線、質(zhì)感、肌理、空間……這些與每一位建筑物的使用者會發(fā)生關(guān)系的東西都是現(xiàn)象，都是霍爾所關(guān)心的。正因?yàn)槿绱耍艑ㄖ飪?nèi)部的設(shè)置如此重視，常常將室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)也一手包辦。在他看來，這些東西都是和使用者發(fā)生最直接關(guān)系的，如果設(shè)計(jì)或放置不得當(dāng)，會對建筑物本身的使用效果造成損害。

　　霍爾的代表作之一，麻省理工學(xué)院的西蒙斯學(xué)生宿舍樓，最初霍爾并沒有簽署家具設(shè)計(jì)的合同，但是出于希望建筑物內(nèi)外風(fēng)格統(tǒng)一的想法，霍爾為西蒙斯宿舍樓設(shè)計(jì)了數(shù)套一體成型的組合家具，包括和床同高的兩屜柜、和衣柜同高的三屜柜、書桌椅、書架、矮凳等，共有12種不同的組合。

　　這一舉措十分必要。因?yàn)槲髅伤顾奚針莾?nèi)的部分墻壁被設(shè)計(jì)成彎曲狀，每個(gè)房間的格局和墻壁狀況都不盡相同，使得家具的擺放不像傳統(tǒng)的房間那么容易。“室內(nèi)設(shè)計(jì)成了入住西蒙斯的新生們必須完成的第一課”，已在西蒙斯宿舍住了一年多的芮妮?雷德（Renee Reder）說。當(dāng)然，也不是人人都?xì)g迎新變化，雷德的朋友，同住在西蒙斯的阿曼達(dá)?萊維斯克（Amanda Levesque）慶幸今年終于搬到了墻壁“正常”的宿舍，不再為如何做好“室內(nèi)設(shè)計(jì)”這門功課發(fā)愁了。但同時(shí)她也承認(rèn)，盡管不習(xí)慣彎曲的墻壁，她對霍爾所做的宿舍樓和室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)仍十分滿意，因?yàn)橥ㄟ^霍爾的設(shè)計(jì)，學(xué)生們之間的交流與連接更加簡單，也激發(fā)了他們更多的創(chuàng)造性。

　　霍爾的其他建筑項(xiàng)目也秉承了他同時(shí)關(guān)注內(nèi)外的“現(xiàn)象學(xué)”理念，斯蒂文?霍爾建筑師事務(wù)所的合伙人，兼北京辦公室負(fù)責(zé)人李虎介紹說，事務(wù)所在中國的兩個(gè)住宅項(xiàng)目，北京當(dāng)代MOMA和深圳萬科中心，同樣延續(xù)了這一理念，尤其是在萬科中心，內(nèi)部家具幾乎全部由斯蒂文?霍爾建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)定制完成，從燈具到每一張桌子、柜子、沙發(fā)、書架……

　　光影之間：“謎一樣的”家具系列

　　1980年，斯蒂文?霍爾設(shè)計(jì)出了他的第一款木質(zhì)椅，A-Chair。但他更為著名的家具設(shè)計(jì)是進(jìn)入2000年之后設(shè)計(jì)的“謎一樣的”（Riddled）家具系列。

　　如前文所說，霍爾被公認(rèn)能巧妙而成功地處理光線與空間的關(guān)系。他也將這一優(yōu)勢帶到了他的家具設(shè)計(jì)中，在“謎一樣的”家具系列中，幾乎每一件作品都做了鏤空的透光處理，就像是光影之間的迷藏。“謎一樣的”這個(gè)名字即由此而來。

　　“謎一樣的”家具系列采用了穿孔處理技術(shù)，這也是斯蒂文?霍爾建筑師事務(wù)所在其建筑作品中熱衷于探索的一個(gè)概念。在家具的尺度下繼續(xù)應(yīng)用這個(gè)概念對霍爾來說是一個(gè)自然過渡。“謎一樣的”家具系列不僅檢視了如何使用數(shù)控打磨工藝設(shè)計(jì)和制造穿孔家具，也使用了適合于這種工藝的四層復(fù)合材料，每一件產(chǎn)品的形態(tài)都意在顯示這一創(chuàng)新表面技術(shù)的最佳屬性。

　　以“謎一樣的柜子”（Riddled Cabinet）為例，這件家具以一種玩笑的方式處理幾何與空間，五個(gè)鏤空的柜子被緊緊地連接 在一起，每一個(gè)組件不僅影響了這件家具的外形，也影響了緊鄰的那個(gè)柜子。整個(gè)櫥柜的外形簡約，柜子的拉手與鉸接點(diǎn)被直接納入到數(shù)控工藝過程中，從而減去了使用五金件來加固的必要。而另外一件“謎一樣的桌子”（Riddled Table），當(dāng)有光源照過其玻璃桌面時(shí)，會在四周落下斑駁的影子。

　　霍爾選擇使用的四層復(fù)合材料本身也是一種有趣的創(chuàng)新，這種材料使家具的重量能保持在很輕的標(biāo)準(zhǔn)上。意大利家具品牌Horm是這種材料的開發(fā)者，實(shí)際上，這一系列家具的完成也有來自Horm的設(shè)計(jì)師尼克?蓋爾皮（Nick Gelpi）的功勞。

　　Horm創(chuàng)立于1989年，這個(gè)阿拉伯語單詞的原意是“被庇護(hù)包圍著的神圣之地”。自創(chuàng)立以來，Horm一直關(guān)注材料的開發(fā)和使用，尤其是木材，木質(zhì)家具成為這個(gè)公司品牌歷史上的主角。霍爾與Horm合作的“謎一樣的”家具系列所采用的原料，其內(nèi)部是有特殊專利的布與紙復(fù)合的材料，外部是木材交叉層壓貼面，它優(yōu)于傳統(tǒng)的內(nèi)部金屬板、外層覆面的材料??沒有必要使用特殊工具進(jìn)行加工，而且厚度更小，僅有1.8毫米。這種材料具有足夠的韌性，易于被彎曲，但同時(shí)又有足夠的強(qiáng)度來支撐其自身的重量。霍爾和尼克?蓋爾皮通過修改制造過程來充分體現(xiàn)這種新材料的特殊性，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對于數(shù)控加工技術(shù)的掌控以及創(chuàng)新應(yīng)用令人贊嘆。同樣值得注意的是，經(jīng)過數(shù)控銑削的表面與家具的整體有所聯(lián)系。

　　霍爾最近的一件家具設(shè)計(jì)產(chǎn)品是2008年與強(qiáng)森畫廊（Johnson Trading Gallery）合作推出的限量版“多孔長凳”（Porosity Bench），仍然使用了數(shù)控技術(shù)做穿孔，繼續(xù)光影之間的游戲。