李軍，碩士，設計總監(jiān)，副總工程師，資深設計師。2009年1月15日，新領域記者特約著名設計師李軍先生，圍繞設計之路等話題展開訪談，探討設計相關話題。 

　　記者：您能否說說你的設計之路有哪些難忘的經歷？

　　李軍：我的少年時代是在北方的農村度過的，在那個年代里，曾經走過各種各樣的院落。每個院子的大門是不一樣的，院墻也不同。北方的墻體，有很多是用黃泥垛起的，經濟狀況稍好的人家，在墻的基礎部位，會用磚砌起，然后用黃泥垛墻。那種工藝在北方很通行。有一鄰居家垛墻的時候，我曾經很認真的看過他們怎樣操作。那也并不完全是用黃土，也從野外挖了很多類似河泥的土，土里還有很多茅草根，垛墻的時候，把茅草根也垛進去，用現代建筑結構的角度分析，那些茅草根，就起到了鋼筋混凝土中拉筋的作用。

　　墻垛起來了，墻面上疙疙瘩瘩，還不平整。他們用一中特制的工具把墻鏟平，鏟墻的時候，我目不轉睛的看著，覺得他們很了不起，他們的動作之嫻熟，用心之細膩，像一個熱愛自己工作的藝術家。很多年后，當我想起北方的鄉(xiāng)村景觀的時候，就總想起那些用黃土筑起的建筑，想起那些被歲月埋沒了的藝術家，想到他們傾注在土墻里的溫情和摯著。

　　在當下的業(yè)界，有很多設計在被業(yè)主或者設計公司的急功近利的決策者所左右著，有的設計，前期就沒有深入的去被探索過，隨便找某個西方的建筑大師的只言片語扯來當作自己作品的概念；更有甚者，把前期方案一交，后面的深化設計直到現場指導就往往被忽視。當看到這種現狀的時候，我就想，那種缺少把設計真正當作一種值得一生去追求的職業(yè)者的心態(tài)的設計者，也許，有的甚至都不能比那些無名的筑墻者更值得尊敬。

　　記者：您認為目前國內的景觀設計最大的的弊端是什么？

　　李軍：剛才的話題里，應該已經包含了這個問題，是不是可以不在這里展開？

　　記者：您認為設計最需表達的內容元素是什么？

　　李軍：這個問題不太好回答，因為，不同的設計領域，所要表達的重點也會有所不同。

　　如果，可以用比較籠統(tǒng)的語言來表述的話，我想，那就是：在充分體現了材料語言的基礎上所表達的設計師對人與自然的關系的一種思考。

　　記者：您比較欣賞的一些設計師是誰？

　　李軍：很多有名的和無名的大師給我們創(chuàng)造了奇跡的精彩的藝術世界，包括建筑，也包括室內，園林，甚至道路，橋梁。每當閱讀到他們的業(yè)績，總是很為之感動。談到個人的偏愛，

　　我對那些沉靜的有力度的并且以自己的方式在連接過去與當下、本土文脈的創(chuàng)造性轉換的設計師抱有由衷的贊賞，這里可以拉出一大堆名單：像墨西哥的巴拉干、日本的安騰忠雄、英國的福斯特、美籍華人貝聿銘、林櫻，還有中國的第四代建筑師中的幾位佼佼者，很多很多，就不一一列舉了。

  　記者：請給我們的年輕設計師一些建議吧

　　李軍：每個人都會有自己獨特的生活經歷，自己的知識結構和追求。我想給大家的建議是：

　　一． 回到自己，一個設計師必須回到自己，也只有你認識了自己，也就懂了很多，你和時代的關系，你和自然的關系，你所生活其中的文化。任何一件好的作品，都必定是從一個個體的人的思想中生長出來的。

　　二． 把真正的設計看做是一種自己心甘情愿去為之付出的一種勞動，一種手藝，一種揮之不去的情結。既不看高，也不看低。有的把設計看的太神奇，好象設計師是萬能的，似乎是蕓蕓眾生的拯救者，不是的；另外一種又把設計師看做某些擁有話語權的個人或者集體的繪圖工具，無所作為，這也是不對的。我想，在某些環(huán)境里，會有這種情況，但這也必定是歷史進程中經過漫長的歷程中逐漸被揚棄的東西。

　　三． 在很多和年輕設計師交流的場合里，我曾向他們用一句南斯拉夫電影里的臺詞做結語，那就是：好好學手藝！